„Szépíteni kívánta a világot..." Rippl-Rónai József iparművészeti munkássága. Konferencia-előadások (Kaposvár, 2014)
Földi Eszter: "Szebb mint egy festett kép". Rippl-Rónai József "tapisszériái" és Aristide Maillol szőnyegei
12. Tehenet fejő asszony, terv az Ideálizmus és reálizmus alsó sávjához, 1894-1895, Magyar Nemzeti Galéria must, vagyis a látható világot a kétkezi munka ábrázolásával ragadta meg: természeti környezetben tehenet fejő és ásó figurák láthatóak. Ehhez több vázlatot készített71 (10-11. kép), a végső megoldáshoz a legközelebb egy, a Magyar Nemzeti Galéria Grafikai gyűjteményében őrzött részletezőbb vázlat áll.72 (12. kép) Az „ideálizmus” aktokat ábrázol tájképi környezetben. A kompozíció konkrét képi forrása Emile Bemard Nők a folyóparton című szőnyege (1892).73 Rippl-Rónai Bemard kissé üresnek ható háttere 71 Rippl-Rónai József: Tehenet fejő asszony, terv az Idealizmus és realizmus alsó sávjához, 1894, ceruza, tus, akvarell, papír, MNG Grafikai osztály, Itsz: 1935-2829; Rippl-Rónai József: Tehenet fejő férfi, terv az Ideálizmus és reálizmus alsó sávjához, 1894, ceruza, akvarell, papír, MNG Grafikai osztály, Itsz: 1911-321 72 Rippl-Rónai József: Tehenet fejő asszony, terv az Idealizmus és reálizmus alsó sávjához 1894, kréta, papír, MNG Grafikai osztály, Itsz.: 1933-2485 73 Emile Bemard: Nők folyóparton, 1892, hímzett szőnyeg, magántulajdon. Közölve: Émile Bemard 1868 - 1941. A Pioneer of Modern Art. Ein Wegbrereiter der Moderne. Catalogue. Städtische Kunsthalle, Mannheim, helyett szelíd ligetet rajzolt az alakok mögé, és a Bernard- nál szereplő két alakot megtoldotta egy harmadik, ülő figurával. Rippl-Rónai kompozíciójának gyakori kritikája, hogy az aktok rajza „ügyetlen”. Bemard művének ismeretében azonban nyilvánvaló, hogy a figurák Rippl-Rónai szándéka szerint lettek elnagyoltak, némiképp a primitív művészetet idézve. Az Ideálizmus és reálizmus készülésének ideje nehezen meghatározható. A hozzá készült két kiviteli rajz egyikén az 1893-as évszám szerepel74 (13. kép). Ha ezt elfogadjuk, akkor feltételezhetjük, hogy Rippl-Rónai erről a szőnyeg kartonról számolt be Keletynek 1893-ban: „Most egy nagyobb Cartont készítettem egy újabb Tapisseria elkészítésére”/5 Ugyanakkor nem csak Bemard szőnyege, hanem Aristide Maillol egy - a többitől jócskán eltérő - tapisszériája is hasonló kompozíciót dolgoz fel: két fürdő- ző nőalakot.76 A szőnyeget 1895-re datálja szakirodalom. A kivitelezett szőnyegen az egyik alak ül, hasonlóságot mutatva Rippl-Rónai hátsó, ülő alakjával. Az Ideálizmus és reálizmus elkészítése Rippl szerint egy évig tartott,77 * Van Gogh Museum, Amsterdam. Wasanders Publishers/Waanders Verlag, Zwolle, 1990. 338. 74 Rippl-Rónai József: Kiviteli terv az Ideálizmus és reálizmus felső sávjához, 1893, ceruza, papír, MNG Grafikai osztály, Itsz.: 1950/4394/a. 75 Rippl-Rónai József levele Kelety Gusztávnak, Párizs, 1893. május 4. MTA Művészettörténeti Kutatócsoport, MKCS-C-l-105/29/54-55 76 Aristide Maillol: Két fürdőző, 1895 k. hímzett szőnyeg, Darmstadt, Hessisches Landesmuseum. Közölve: Aristide Maillol. Catalogue deposition. Edité sous la direction de Ursel Berger et Jörg Zutter. Flammarion — Musée des Beaux-Arts de Lausanne, Paris, 1996. Kat. sz.: 15. Reprodukálva: 81. Maillol szőnyegéhez több tervet is készített, az egyik egy cinkográfia, amely két álló nőalakot ábrázol fa alatt. (Közli: Ursel Berger: „Plus beau qu’un tableau". Les tapisseries de Maillol. In: Aristide Maillol. Catalogue d'exposition. Édité sous la direction de Ursel Berger et Jörg Zutter. Flammarion - Musée des Beaux-Arts de Lausanne, Paris, 1996. 33.) Bernard inspirációját itt sem lehet kizárni. 77 Rippl-Rónai József emlékezései. Beck Ö. Fülöp emlékezései. Az előszót, jegyzeteket írta, az emlékezéseket és leveleket sajtó alá rendezte Farkas Zoltán. Szépirodalmi Könyvkiadó, Budapest, 1957. 90. 29
