Majorossy Judit (szerk.): A Ferenczy Múzeum Évkönyve 2014 - Studia Comitatensia 33., Új Folyam 1. (Szentendre, 2014)

Szentendre. Adalékok a Pajor család, a Pajor-kúria és a Ferenczy-család történetéhez - Gulyás Dorottya: Ferenczy Béni estéje. A balkezes korszak szobrászati alkotásai

Szentendre - Adalékok a Pajor-család, a Pajor-kúria és a Ferenczy-család történetéhez

12. kép

Női akt, 1965 Bronz; 56 cm (FEMÚZ, Ltsz. 74.72.F)

13. kép

Paraszti Vénusz, 1941 Bronz; 33 cm

(BTMKMFK, Ltsz. 64.27; fotó: MNG Szobor Osztály, Fotóarchívum 5131)

„Az »erősnő« szobrok az anyag uralmát jelentik a szellem fölött, a természet alapelemeinek pusz- títhatatlanságára, az élet uralmára utalnak. Ez az egyetlen ősi, atavisztikus hatalom, hiszen az ösztönök világába újra és újra föltámad az élet, míg a sorsnak kiszolgáltatott ember, csak szellemében marad halhatatlan, a cselekvéstől megaszott ember fizikai léte pusztulásra ítélt.”73

Ferenczy 1960-as években készített, nőalakokat ábrázoló szoborművei semmivel sem mutatnak hiányosabb formát, mint az egészséges időszak remekei. Ugyanolyan finom, érzékeny mintázással és tudatos kompozícióval jelenítette meg e harmóniát sugárzó, vaskos asszonyalakjait, mint ahogyan azt már az 1930-as, illetve az 1940-es években megszokhattuk tőle. Ülő, álló, vetkőző női aktjainak határozott testtömege, valószínűtlenül vastag bokája és csuklója, tudatosan módosított arányú testfelépítése művészetének egyik kulcsmotívumát hordozza magán. Az élethű, anatómiailag pontos testhez viszonyított torzításait a szobrász ugyanis hosszú művészi pályája során dolgozta ki, s eredményeit rendszeresen alkalmazta új műalkotásain. így kutatta például az anatómiában a fiatalság jegyeit is, s a „fiatalság titkát” végül az alak vékony derekú, súlyos végtagú, magasra rajzolt mellű arányaiban találta meg.74 Ezek a vonások köszönnek vissza az 1960-as évek női aktjainak nagy részéről.

Ferenczy 1965-ös Női agának előképeit az 1940-es évek női aktjaiban kell keresnünk. (12. kép) Testfelépítésében, nyugodt és egyensúlyt kereső testtartásában ugyanaz a harmónia érhető tetten, mint az érett korszak Paraszti Vénusz és Evokáció című szobrain. (13. kép) Ezzel szemben a balkezes korszak Vetkőző nője egy másik típust képvisel, inkább a művész 1950-es évek közepi akttípusaira emlékeztet. (14. kép) Az 1956-ban készített Állapotos nő című plasztikához

73 Illyés M. 1981: 67.

74 Hubay 1972:260.

83