Korkes Zsuzsa szerk.: Kutatások Pest megyében. Tudományos konferencia III. (Pest Megyei Múzeumi Füzetek 6., Szentendre, 2001)
Művészettörténet - Schenk Lea: A minta metamorfózisa. Regős Anna textilművészete
ciókba rendezésének varációja. Mindegyikre a pozitív és negatív formák érdekes játéka és a pasztellszínek harmonikus összhangja jellemző. A sorozat tematikailag egyedülálló második darabja, zBayeuxfí. textilkép labirintust jelképez. Regős Anna egy négyzetes alapformájú labirintust tervezett itt. A bonyolult úthálózatban felfelbukkanó színes négyzetelemek az útvesztő téves útszakaszainak lezáróiként, azaz a labirintuson belüli visszafordulni kényszerülés sarokköveiként is tekinthetők. A labirintus középpontjában egy négyzet többféle olvasatú szimbóluma rejlik. Ez az átlóival színes háromszögekre tagolt négyzetforma nézőponttól függően tekinthető sík alakzatnak, egy oktaéder felülnézeti geometrikus képének, vagy egy térbeli gúla szimbólumának. Ez a négyzetes színes középpont a diagonális irányokat egyébként is hangsúlyozó labirintus eszmei centruma, e meditativ textilkép átlényegült és átlényegülést kiváltani képes középpontja. A labirintus ősi, archetipikus szimbóluma tovább foglalkoztatja a művészt és 1992-ben egy három meditativ textilképből álló sorozatot is alkot ebben a témában. Ezeknél a nagyméretű applikált textileknél már nem az érdekelte, hogy saját maga találjon ki egy bonyolult útvesztő szövevényt, hanem már meglévő különböző geometriai alapformájú labirintusábrázolásokat nagyított fel s valósított meg rendkívül finom színárnyalatokkal. Három geometriai alapformába - körbe, négyzetbe és háromszögbe - tervezett meanderes vonalvezetésű labirintusváltozatot választott ki. A Kék labirintus kör alaprajzú úthálózatát liláskék, a Zöld labirintus négyzetes formátumú útvesztőjét fakózöld, a Piros labirintus háromszög alakzatú úthálózatát téglavörös színekkel valósította meg nyers színű len alapon, к Piros labirintus textilképén a háromszöget egyik csúcsára billentve ábrázolta a művész s így a stabil karakterű háromszöget labilis jellegűvé változtatta. Mintha csak azt akarná szimbolizálni ezáltal, hogy a labirintusban járó számára nem létezik biztos út, csak ha külső segítséget vesz igénybe, mint Thészeusz, aki számára megadatott Ariadne fonalának a visszaút megtalálásához is szükséges segítsége. A sorozat mindhárom geometrikus alapformájának útvonalhálózata a meandervonalak karakteréhez hasonlít és belső világos központjaik a befoglaló külső formát kicsinyítve tükröző negatív formák. Ezek a belső világító centrumok e meditativ textilek belső szent terei, ahová nemcsak térbeli út vezet, hanem egy spirituális belső út is, a lélek labirintusán keresztül. A meander mintázata nemcsak a labirintusszövevényeken belül, hanem önálló témaként is foglalkoztatja a művészt, к Fríz I. kompozíciójában a derékszögű mintázat egymásra merőleges koordináltságát azzal oldja fel, hogy két egymásra következő mintaelemen átfutó diagonálisokkal behatárolt mezőkben eltérő színárnyalatokat alkalmaz, érdekes optikai hatást kölcsönözve így a mintasornak. Regős Anna legkülönösebb művei computer alkatrészekből álló alkotásai. Az elsőgenerációs tönkrement számítógépek komplett paneljeiből, chipjeiből, integrált áramköreiből komponált nagyméretű alkotások különös mintázati effektusaikkal, ezüstösen s aranylóan fénylő koloritjukkal csodálatos hatású reliefek. A számítógépes panelek- a művész felismerése által - ugyanúgy használhatók fel kompozícióalkotó elemekként, mint a patchwork anyagdarabkái vagy mint a mozaik elemei. Additív sorolásukkal, különösen érdekes ritmikus struktúrák alakíthatók ki belőlük. „Fémmustráknak" tekintett formáikkal létrehozott alkotások a művész szóhasználatával „hol a középkori, fémszálakkal díszített plasztikus brokátokra, hol az indiai dúcnyomásos mintákra emlékeztetnek." Ezek az ipari bronzszövetre szerelt panelek az alkotás kontextusában különös módon átlényegülnek. Az 1990-ben alkotott Computer patchwork című első ilyen reliefen a négyzetes panelek ritmikus mintázata a brokát irányába mutató metamorfózisra utal. Az 1994-ben készült Minta című relief ornamentális mintázatát viszont az indiai dúcnyomás megoldásához hasonló módon szerepeltetett ritmikusan elhelyezett chipek és a hármas virágtőhöz 317
