Boros Judit szerk.: Barbizon francia és magyar ecsettel. Az európai tájfestészet mesterei (A Pest Megyei Múzeumok Igazgatósága kiállítási katalógusai 5. Szentendre, 2007.)
Boros Judit: Magyar–francia művészeti kapcsolatok a 19. században
barbizoni tartózkodása dokumentált, 15 elképzelhető, hogy Munkácsy többször is járt ott. 1874 körül festett tájképei (Cigányok az erdőszélen, Kukoricatörés) és egyalakos életképei {Köpülő asszony, Rőzsehordó) leginkább Miilet és Corot, illetve Paál László hatását mutatják. Courbet és Daubigny tájképeinek hatása néhány évvel később jelentkezett látásmódjában. Paál László portréját feltehetően Párizsban festette 1876 körül. / 1874-es házasságát követően Munkácsy egymás után két palotát is épített Párizs egyik előkelő negyedében, a Parc Monceau szomszédságában, és pénteki napokon vendégül látta ismerőseit. A fogadások, ahol művészek, újságírók, politikusok és Párizsban élő vagy átmenetileg ott időző magyarok találkoztak, kiváló lehetőséget biztosítottak a Munkácsy mellett dolgozó fiatal magyar festők • számára a Párizs hírességeivel való megismerkedésre. Munkácsy már az 1870-es évek elejétől foglalkozott néhány fiatal festővel, magyarokkal és külföldiekkel egyaránt. Ez hozzátartozott egy jól menő festő imázsához, a legtöbb keresett művész fenntartott ilyen iskola-műtermet. Az 1870-es években, részben baráti, részben tanítványi kapcsolat fűzte Munkácsyhoz Ebner Lajost (később Deák-Ébner), 16 aki 1874-75-ben dolgozott huzamosabb ideig Párizsban és Barbizonban, majd Szolnokról többször visszatért a francia fővárosba, és Aggházy Gyulát, 17 aki 1875 körül rendszeresen élt Munkácsy tanácsaival. A hetvenes évek közepén Ábrányi Lajos, 18 Feledi (Flesch) Tivadar, 19 illetve a legkitartóbb Munkácsy-tanítvány, Brück Lajos 2u dolgozott műtermében. de 1874 (Tsiganes à la lisière du bois, Cueillette du maïs) et ses scènes de genre en pied (Femme barattant, Ramasseur de bois), révèlent surtout l'influence de Corot et de Millet, ou plutôt celle de László Paál. L'influence des paysages de Courbet et de Daubigny surgit dans sa façon de voir quelques années plus tard. Le Portrait de László Paál a sans doute été peint à Paris vers 1876./ A la suite de son mariage en 1874, Munkácsy fit aussi construire successivement deux hôtels particuliers dans l'un des meilleurs quartiers de Paris, dans le voisinage du Parc Monceau, et y reçut chaque vendredi ses connaissances. Les réceptions où artistes, journalistes, politiques et Hongrois vivant ou séjournant provisoirement à Paris se rencontraient, constituaient une excellente occasion pour les jeunes peintres hongrois travaillant autour de Munkácsy de rencontrer les célébrités parisiennes. Dès le début des années 1870, Munkácsy s'occupait déjà de quelques jeunes peintres, tout autant hongrois qu'étrangers. Cela faisait partie de l'image du peintre alors en vogue, l'artiste le plus recherché soutenait ce genre d'école-atelier. Dans les années 1870, un lien en partie amical, en partie maître-élève, se noua entre Munkácsy et Lajos Ebner d'une part (connu plus tard sous le nom de Deák-Ébner) 15 , qui travailla pendant longtemps en 1874-75 à Paris et à Barbizon, puis quitta souvent Szolnok pour retourner dans la capitale parisienne, et Gyula Aggházy 16 d'autre part, qui vers 1875 suivait régulièrement les conseils de Munkácsy. Au milieu des années soixante-dix, Lajos Ábrányi 17 , Tivadar Feledi (Flesch) 18 , et Lajos Brück, l'élève le plus assidu de Munkácsy, 19 travaillèrent dans son atelier. Ils entretenaient de bonnes relations avec Eugen Jettel et August von Pettenkoffen, et à l'exception de Brück, retournaient l'été peindre à Szolnok. Lajos Ebner et Tivadar Feledi travaillèrent très certainement aussi à Barbizon, ce qu'on ne peut que supposer à l'heure hues, although using much more dramatic effects than he had done in his earlier works. His paintings gained true recognition in Hungary only in the first decades of the twentieth century, when his influence on artists unaffected by the much more modern Nagybánya traditions was powerfully felt./ Munkácsy travelled to Barbizon in the autumn of 1873. He stayed there for three weeks, spending a great deal of his time painting in the nearby forest with Paál. Although this is Munkácsy's only documented visit to Barbizon, 15 it is possible that he went there more than once. The landscapes he painted around 1874 (Gypsies near the Woods, Corn Husking) and single-figure genre paintings (Woman Churning Butter, Woman Carrying Firewood) reveal mostly the influence of Millet and Corot but also that of Paál. It was not until a few years later that the landscapes of Courbet and Daubigny came to exert an influence on his art. He painted László Paul's Portrait probably in Paris some time around 1876. / Following his marriage in 1874, Munkácsy had two palaces built in quick succession in one of the most fashionable districts of Paris, in the vicinity of Parc Monceau, and he regularly threw parties for his friends there. These Friday receptions, which were open to artists, journalists and Hungarian nationals who lived in Paris either temporarily or permanently, offered the young Hungarian painters working under Munkácsy's hand an excellent opportunity to get to know the current celebrities of Paris. As early as the beginning of the 1870s, Munkácsy had a few young artists, both Hungarians and other nationals, as students. This was in keeping with the image of a successful painter, as most highly sought-after artists ran such an atelier. During the 1870s, Munkácsy had - partly friendly and partly professional connections with Lajos Ebner (later Deák-Ébner), 16 who spent a Magyar-francia művészeti kapcsolatok a 19. században Les liens artistiques franco-hongrois au XIX" siècle J Interconnections between Hungarian and French Art in the Nineteenth Century
