Őriné Nagy Cecília: A jó kormányos. Körösfői-Kriesch Aladár (1863-1920) emlékkiállítás (Gödöllői Városi Múzeum, 2013)

Származás, korai évek

a fiatal művészeknek: „le mindennel a palettáról, ne maradjon azon a fehéren kívül más, mint cadmium, kobalt és krapplakk: ezzel kell kihozni mindent, a rajz pedig majd a színből adódik ki."

5 így készültek aztán Kriesch Aladárnak a Rómában és környékén festett, igazán szép plein air akvarelljei. Természetesen a fiatal művészre Itália építészeti és múzeumban őrzött emlékei is rendkívül nagy hatással voltak. Hódolt az épületeken látható freskóművészetnek, a látottak felkeltették érdeklődését az örökkévalóságnak szóló festészeti technikák megismerésére, esetleges kikutatására. Sajnos sem nyelvismerete, sem természettudományos ismeretei nem voltak elegendőek arra, hogy mindezt meg tudja valósítani. Saját kísérleteire támaszkodó festési technikája, a művek szépségének tartósságát illetően nem bizonyult sikeresnek.

6 Az itáliai tanulmányúton készült képeken mindemellett megfigyelhetjük színei kivilágosodását, természetességét, festőiségének plein air technikáját. A kora reneszánsz mesterek hatására kezdte meg festeni fa alapra készült műveit. Kriesch Laura arcképe, 1894 k. (3.) Madonna, 1892 (2.) 5 Dénes J. 1939. 30. 6 Ifi. Bóna István: A gödöllői iskola és a festészeti technikák. In: A gödöllői művésztelep 1901-1920. (Szerk: Gellér Katalin - G. Merva Mária - Öriné Nagy Cecília) Gödöllő, 2003. 107-122. 10