Balogh Zoltán (szerk.): Neograd 2017. Tanulmányok a 70 éves Praznovszky Mihály tiszteletére - A Dornyay Béla Múzeum Évkönyve 40. (Salgótarján, 2017)
Művészettörténet - Prakfalvi Endre: Bagatell. A Magyar Állami Szénbányák pavilonjától a mezőgazdasági kiállításig. 1947–1954
H IFlcw architectural ©lossar? ITEMS FROM A BADLY NEEDED ATTEMPT TO ACHIEVE A CO-ORDINATED ARCHITECTURAL TERMINOLOGY, WITH ILLUSTRATIONS BY OS BERT LANCASTER. T HIRD EMPIRE, a Style of impressive simplicity evolved to answer the needs of the Totalitarian State. The great size expresses the energy of a newly liberated Aryan people. In the treatment of the pilltir the capital has been retained, albeit considerably modified in form, for ideological reasons. The perfect expression of the will of one sole leader as opposed to that of a iMarxist democracy. T HIRD INTERNATIONAL. .1 style of impressive simplicity evolved to answer the needs of the Socialist State. The great size expresses the fastness of the proletarian masses. In the treatment of the pillar the Capital has been abandoned for ideological reasons. The perfect expression of the community as opposed to the individual. 0.. Lancaster: Gbssza, 1938. emelkedő műként tartja számon Bartók 14 bagatelle-jét (op. 6., 1908).5 Az építészetben a későbbi X. Károly építtette meg a Bois de Boulogne- ban a Cháteau de Bagatelle-t F-J. Belanger-vel (1775). Megjegyzendő, Eszterházán a kínai kerti házat Bagatelle-nek is nevezték (1784).6 A kiállítási épületek önmagában vett, statusából adódó propaganda értékével tisztában voltak az államok és a kormányok, kiváltképp a totalitárius rendszerek. Az 1937-es Párizsi Világkiállításon egymásnak feszült a Third Empire és a Third International. Osbert Lancaster rajzos glosszát fűzött az emblemaükus erejű német (t.: A. Speer) és szovjet (t.: B. M. Jofan) pavilonhoz. Mindkét „pavilon” kolonnádos, fekvő téglány homlokzatot kapott rajzán, s így opponált egymással a sarlóskalapácsos vörös csillagos „marxista demokrácia” és a sasos-horogkeresztes „individualizmus”. A proletariátus erejét szimbolizáló épület pillérsora „ideológiai ok”-ból eltért a vezér uralta árja népet képviselő oszlopsoros párjától, amennyiben az előbbi nem kapott fejezetet (capital az angolban jelenti a tőkét - Das Kapital, Marx - és az oszlopfőt is.)7 AII. világháborút követően Budapesten az első nagyobb szabású vásári megnyilvánulás a városligetben volt a három éves terv indító évében, 1947-ben. Az esemény visszakötött a háború előtti BNV-k innovatív kiállítási-architektúra tradíciójához is.8 ind az áru „tálalása”, mind a termelés propagálása fontos szempont volt. A kiállításról beszámolót közlő Kovács Zsuzsa - a mo5 Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Hrsg.: L. Finscher. Kassel-Weimar, 1994; The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ed. by: S Sadie . [h. n.] 2001.; Brockhaus - Riemann: Zenei lexikon. Szerk.: Boronkay Antall. Bp. 1983. József Attila a Szép Szó részére Medvetánc címen tervezett cikket a zenéről Bach és Bartók kapcsán (1937). Tágabb értelemben veendő gondolatfeltevése volt: „A konsz[onancia] nem egyéb megértett disszonanciánál” MTA Zenetudományi Intézet Könyvtára. Facsimile, C-426. Loch Gergely szívességéből 6 Bagatelle. Ed. Ph. Jadido. Paris, 1993. G. GYÖRFFY Katalin: Kultúra és életforma a XVIII. századi Magyarországon. Bp. 1991. p. 22., 58. és 622. j-ek valamint 115. kép. 7 The Architectural Review. May, 1938. p. 262 (A történet aztán korántsem könnyed hangvételbe váltott át) 8 A BNV történetéhez lásd; HALLÓSY István: Visszapillantás a Budapesti Nemzetközi Vásár két évtizedes múltjára (1906-1926) Bp. 1926. Uő.: A magyar gazdasági élet tüköré a BNV. A Magyar Ipar. Szerk.: Árvay József. Bp. 1941. pp. 152-158. 299
