Borhy László szerk.: Acta Arheologica Brigetionensia. A római kori falfestészet Pannóniában. Komárom, 1998.
A konferencia előadói és résztvevői - 1. Római falfestészet a nyugati provinciákban: Gallia, Germania, Nyugat-Pannonia - ALIX BARBET (PARIS): LA RESTITUTION DE PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS
PEINTURES MURALES ROMAINES DE SUISSE: QUESTIONS DE STYLES ET CHRONOLOGIE pour l'essentiel de maisons de construction légère, en bois et terre, de quartiers plutôt modestes où le fond blanc est général, agrémenté d'un simple décor linéaire avec mouchetis en plinthe. Dans l'insula 3 d'Avenches, sur sept pièces fouillées et attribuées aux années 20 à 40 apr. J.-C, une seule présentait un décor à panneaux rouges et noirs au-dessus d'une plinthe rose rehaussée de cratères rouge bordeaux entre des touffes de feuillages jaunes (fig. 3) 5 . Le vase posé sur coussin directement en contact avec le sol ne se rapproche, à notre connaissance, que d'un exemplaire à Herculanum, dans le triclinium d'été de la Maison de Neptune et Amphitrite 6 . Le coussin lui-même a été choisi par contre comme motif répété sur tout le pourtour du portique de la cour flavienne du palais de Derrière la Tour à Avenches (fig. 4). Est-ce à dire que le motif était dans les cartons des peintres de la capitale des Helvètes? La série est bien faible pour oser l'affirmer. Pour la fin de la période tibérienne et la période claudienne, les exemples se multiplient. L'ensemble des peintures de la villa de Commugny 7 fait exception dans le concert de motifs ou plutôt de compositions simplifiées qui caractérisent cette période en Suisse, simplifiées par rapport à l'abondance ornementale à laquelle on assiste en Campanie. Si les ingrédients se recoupent, leur organisation et la composition des parois se différencient. Dans un cas comme le «salon rouge» d'Avenches, daté entre 45 et 50 apr. J.-C, nous sommes à la limite entre le III e et le IV e style, plutôt même au tout début du nouveau style, le IVe, voulu par l'empereur Claude 8 . Il est probable qu'ici la sobriété sinon l'austérité qui se fait jour soit à mettre en relation directe avec l'imitatio Augusti de Claude (fig. 5). Très certainement enduite par le même atelier à la même époque, une autre pièce de l'insula 18 d'Avenches usait de murs en briques crues 9 . La peinture était apposée sur la même épaisseur de mortier et déployait un fond rouge identique à celui du salon du même nom; la scansion des parois se faisait par contre à l'aide de carrés sur la pointe, mais remplis des mêmes couleurs alternées jaunes, vertes et violettes. Un graffito y mentionne IUI nonas /Apriles/ die Mártis, «le 2 avril, le mardi (jour de mars)», passage par un double calendrier pour la notation très rare du jour d'après un dieu de la semaine (fig. 6); fouille et peinture invitent à le dater des années 48, 54 ou 65 apr. J.-C. 10 . C'est aussi autour des années 50 apr. J.-C. qu'un nouveau décor à panneaux rouges et noirs recouvre la peinture à fond blanc de l'exèdre du cryptoportique nord du forum d'Avenches, adoptant des guirlandes tout à fait identiques à celles de la peinture au graffito 11 . La déduction d'Avenches en colonie par Vespasien n'est pas marquée par un changement notable du décor intérieur des maisons. Celui-ci s'inscrit plutôt dans le mouvement qui a pris forme dans les années 50-60. En témoigne la peinture néronienne du triclinium en tau du palais de Derrière la Tour: alors que les longs cotés de la pièce jouent sur l'effet de 5 Fuchs 1983, 31-34, fig. 4.3-4.5 6 Barbet 1999, 154. 7 Brillet-Ramjoué, Fuchs 1997 (avec bibliographie). 8 Fuchs 1995, en part. 85-87. 9 Morel 1987, en part. 185-186, fig. 3. 10 Frei-Stolba 1993. 11 Bossert, Fuchs 1989, 14, n. 12. 50 ACTA * ARCHAELOGICA • BRICÏETIONENSIA
