Borhy László szerk.: Acta Arheologica Brigetionensia. A római kori falfestészet Pannóniában. Komárom, 1998.
A konferencia előadói és résztvevői - 1. Római falfestészet a nyugati provinciákban: Gallia, Germania, Nyugat-Pannonia - ALIX BARBET (PARIS): LA RESTITUTION DE PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS
LA RESTITUTION DES PEINTURES MURALES ROMAINES: QUELQUES REFLECTIONS I article 9 La restauration ... a pour but de conserver et de révéler les valeurs esthétiques et historiques du monument et se fonde sur le respect de la substance ancienne et de documents authentiques. Elle s'arrête là ou commence l'hypothèse... article 12 Les éléments destinés à remplacer les parties manquantes doivent s'intégrer harmonieusement à l'ensemble, tout en se distinguant des parties originales, afin que la restauration ne falsifie pas le document d'art et d'histoire. Illustrations Fig. 1 Mise en place du décor d'une voûte de Reims sur son support en nid d'abeille. Le support a été profilé à l'exacte courbure des peintures dont le restaurateur est en train de dessiner l'emplacement exact des plaques avant qu'elles ne soient collées. Fig. 2 Démoulage en cours de la prise d'empreinte du revers d'une peinture d'Auxerre. Les sillons tracés dans le mortier frais par le peintre antique sont visibles en relief au revers de la peinture (à droite). Grâce au moule obtenu (à gauche) on pourra exécuter plusieurs positifs qui, une fois teintés, garderont un témoignage précis de ces traces appelées à disparaître au cours de la restauration. Fig. 3 Schéma de restauration des peintures au CEPMR. Les peintures ont été calées par de la plastiline sur une table de verre et leur mise en place est contrôlée grâce au miroir posé dessous dans lequel elles se reflètent. Désépaissies et consolidées, avec une petite armature de tissu de verre, elles ont reçu une couche d'intervention au moyen d'un mortier synthétique (mowilith). Le panneau en nid d'abeille est collé à la résine époxy (ici araldite). Fig. 4 Exemple d'une peinture collée sur une grosse plaque de polystyrène armée de barres métalliques. Noter que les plaques de peintures ne sont pas reliées entre elles par de vrais collages et qu'une grande fissure traverse le panneau et les fragments. Fig. 5 Buste d'une muse provenant des thermes romains de Lisieux. En raison des lacunes la lecture est rendue malaisée. Fig. 6 Buste de la même muse après réintégration des lacunes par un tratteggio. Fig. 7 Frise de combat d'animaux, aigle contre un serpent d'une villa de Mercin-et-Vaux près de Soissons. Sans le complément graphique - un simple trait blanc - on aurait du mal à comprendre la présence du serpent dont le corps, dans un premier temps, avait été interprété comme la queue d'un félin. Les lacunes internes n'ont pas été comblées car le sujet est lisible tel quel. Fig. 8 Procession de personnages devant une estrade provenant d'une maison à péristyle de Chartres. Pour rendre lisibles les personnages leurs silhouettes, comme des ombres chinoises, ont été matérialisées par du sable plus foncé que le fond. De cette manière les détails précis des visages ou des vêtements ne sont pas évoqués et n'interfèrent pas dans l'interprétation générale de la scène. Auteurs des illustrations A. Barbet fig. 2, 4 à 8 R. Nunes Pedroso fig. 1 Ph. Riffaud-Longuespé fig. 3 ACTA •ARCHAELOGÍCA »BRIGETIONENSIA 25
