Gulyás Katalin et al. (szerk.): Tisicum - A Jász-Nagykun-Szolnok Megyei Múzeumok Évkönyve 21. (Szolnok, 2012)

Művészettörténet - Gurzó K. Enikó: A lírai és a geometrikus absztrakció találkozása Hamza D. Ákos képzőművészetében

GURZÓ K. ENIKŐ - A LÍRAI ÉS A GEOMETRIKUS ABSZTRAKCIÓ TALÁLKOZÁSA HAMZA D. ÁKOS KÉPZŐMŰVÉSZETÉBEN

25.: Hamza D. Ákos: Cím nélkül (Rózsaszín háromszögek), é. n., olaj-vászon, 64x49 cm, Hamza Gyűjtemény és Jász Galéria

Elsősorban Moholy-Nagy László50 és Bortnyik Sándor51 támogatta törekvéseit.52 Bortnyik egy ideig a képarchitektúra apostola volt, mi több, magát a nevet is ő adta a mozgalomnak, majd az 1921. évi bécsi sablonnyomataival megteremtette az irányzat első magyar képi megfogalmazását.53 Bortnyik a modern hazai reklámgrafika kialakításában is vezető szerepet töltött be.54 Kassák körét azonban elhagyta, Weimarba költözött. Amint a Geometriai kompozíció című akvareilje is mutatja, hatott rá a holland De Stijl-csoport programja, de a négyszögek mellé beállított merész kerek forma áthatásaival inkább Moholy-Nagy felfogásához állt közel. Az aláírásnak beillő „b" és az 1922-es évszám belekomponálása a tisztán mértani elemek rendjébe a korábbi izmusok hatását, Bortnyik szabadabb, festőibb felfogását mutatják. Moholy-Nagy László már szervezetileg is megtalálta a kapcsolatot a Bau- hausszal, sőt csakhamar egyik vezetője lett.55 A konstruktivizmus hívévé Kassák hatására szegődött.56 A művész az anyagokban rejlő konstruálá- sí-formálási lehetőségek felismerésére és felhasználására törekedett, El Liszickij Proun-mozgalmával rokon szellemben dolgozott, később pedig, amikor Chicagóban megszervezte az Új Bauhaust, tevékenysége a konstruktivizmus és a funkcionalizmus nagy nemzetközi áramlatába torkollott.

50 Lásd: melléklet 24.

51 Uo. 25.

52 R. BAJKAY Éva (szerk.) 1979.28., 202-205., 211-213.

53 PASSUTH Krisztina 1975. 93-97., 113-127., illetve http://mek.niif. hu/04800/04843/html/eletrajz.htm

54 http://www.hung-art.hU/frames.html7/magyar/b/bortnyik/index.html

55 PASSUTH Krisztina 1975.159-173.

56 ASSUTH Krisztina 1975.93-127.

26.: Moholy-Nagy László: AII, 1924, olaj-vászon, 115,8x136,5 cm, 43.900.,

Solomon R. Guggenheim Múzeum, New York

Forrás: Guggenheim. Collection Online (http://www.guggenheim.org/)

Konstruktív vonásokat találhatunk még Márffy Ödön57 és Uitz Béla58 néhány alkotásán. Márffy Konstruktív önarcképe például a Nyolcakkal való szellemi és művészi közösségvállalás időszakának egyik kimagasló alkotása. A képfelületet vízszintes, függőleges és átlós vonalak, valamint fénynyalábok szelik át, ezekből épül fel a kompozíció. Az egyéniség, a jellem meghúzódik a szerkezeti elemek hálója mögött. A szigorú, hideg tekintet, a kemény arcvonások az absztrakciót erősítik, de megfosztanák a portrét az emberközelség érzékeltetésétől, ha nem segítenének a színek és a fények. Márffy sajátos színkultúrája tehát ebben az alkotói korszakban is az érzelmi kifejezés lappangó igényéről árulkodik, amely a maga teljességében a harmincas évek remekművein bontakozott ki.

27.: Márffy Ödön: Konstruktív önarckép, 1914, olaj-vászon, 92x69,5 cm, Magyar Nemzeti Galéria, Budapest

Forrás: Irodalmi Rádió. A gondolatok és az ihlet rádiója (www.irodalmiradio.hu)

57 Lásd: melléklet 26.

58 Uo. 27.

299