Sz. Kürti Katalin: Munkácsy Mihály Krisztus-trilógiája (Budapest, 1989)

A Krisztus Pilátus előtt és a Golgota keletkezése és elfogadtatása (1879-1884)

Munkácsy barátaival. 1880 körül fontos volt munkájához az előzetes tervezés, a kompozíció megtervezése, arra példa egy fénykép. Egyik társaságbeli barátja, De Suse készíthette 1880 szeptemberében. Beöltöztetett, beállított modelljeit ábrázolta: mindenki a helyén volt, csak az anya gyermekkel figurát helyettesítette egy bekötött fejű férfi egy kaucsukbabával. Modelljei közül Cesare Leonardi (Jézus) és Nikola Demario (álló zsidó) neve ismert.

13 Október elején az átkozott háttérrel bajlódott: leírások és ábrázolások százát nézte'át, míg rátalált a megfelelő terembelsőre. Közben a készülő képnek csodájára jártak, látta például Ódry Lehel, magyar színészbarátja is. A kép azonban nem készült el a Szalon nyitására, 1881 kora tavaszára, bármennyire is igyekezett. Szomorú esemény hátráltatta ebben: újszülött gyermeke halála. Palotájában pedig a munka utolsó szakaszában tűz pusztított. Vele sem tettek kivételt, elutasították a késve beadott képet. Sedelmeyer nem tétovázott: saját La Rochefoucauld utcai palotáját bocsátotta rendelkezésére. Talán még őt magát is meglepte a Le Christ devant Pilate hatalmas sikere, naponta a látogatók többezres tömege. A Szalon kiállítása jelentéktelen eseménynek tűnt a Krisztus-kép bemutatása mellett. A májusi és júniusi párizsi lapok tele voltak Munkácsy dicséretével. A Gazette des Beaux-Arts-ban Buisson, a L'Union littéraire et artistique-ban Miles, a Camées Artistiques-ban Jahyer, a La Revue politique et littéraire-ben Bigot, a Le Monde-ban P. de Soudeilles, a Le Figaróban Albert Wolff, a La Nouvelle Revue-ben Roger-Ballu, a Le Soleilban Cardon, a La Revue du Monde catholique-ban Loudon írt kritikát, nem szólva a kb. harminc egyéb lap cikkeiről, tudósításairól.

14 Volt, aki kizárólag művészeti szempont-