Lázár Imre – Nyakas Miklós: A Hajdúsági Nemzetközi Művésztelep húsz éve 1964-1983 / Hajdúsági Közlemények 12. (Hajdúböszörmény, 1983)

Tartalom

внесли художники Зилахи Дёрдь и Славик Лайош а также художник Лайош Биро. Денежные проблемы дома художников взял на себя Хайдубесерменьский городской совет. Даже Газета писала тогда: разделение дома двойное, потому что он не только распространитель, но и служит и организатором художественной культуры. Первое закрытое выставление получилось не очень благополучно, из-за этого решили включить и художников-любителей, но только тогда, если показали себя в мастерстве. В следующих годах художники добились значительных успехов, и в одно время предвиделось, что пейзажная организация превратилась в усовершенствование форума. Художественная линия оставалась тоже, но город требовал выбора тем, например открытие старых и новых изображений. В это время участников было 30 или 40, и одно отделение действовало в Тисачеге. Содержательные органы осознали, что надо отделить работников творческого труда от работников повышенной квалификации. В доме художников 1967 год был, так называемой, последней эпохой для любителей. В 1968-ом году содержать художников решился только город Хайдубесермень, но оставили только исключительно творческих работников. Сократили заранее призванных членов, на двадцать, но со временем это всё-таки повысилось. В месте с этим, городской совет решил выпустить памятную медаль Миклоша Каплара, которая и сегодня считается самой высокой наградой художников. Установили вручение наград, но городской совет добивался всеми силами вручения наград самым опытным работникам искусств. Учредительная бумага просила наградившихся, чтоб одну из своих произведений предложили в пользу Хайдубесерменьской городской коллекции изобразительного искусства. Это а просьба была исходной точкой, гости участвующие в деятельности одну из своих произведений предлагают для города. В виду того в 1968-ом году принимали только работников творческого труда, программу тоже поправили, которая дала для художников полную свободу мастерства. На это время сформировалась та традиция, которую продолжают и внынешнее время, напр. заключительная выставка, награждение города с картиной, возложение венков на магилу Миклоша Каплара. В 1968-ом году несмотря на тяжесть организаций был большой переворот. В произведениях можно найти две точки: качество и единство. Профессиональный характер мастерской повысил его трудоспособность. Единство означало дружелюбное отношение, поведение. Это означало, что мастерская начала входить в курс искусства и культуры нашего района и Тисантула. Тогда уже возник вопрос про встречу с художниками и скульпторами социалистических стран Руминии, Украйны, Словакии. Это первый признак того, что мастерская может стать международной. В 1969-ом году в мастерскую приехали двое румын с близи Марошвашархей, это линия мастерскую вела к международной. Среди приехавших мастеров можно было найти художников, графиков, скульпторов, керамиков, чиканщиков. Они работали с широким кругозором, некоторые с них были на стороне современного реализма и эстетического достоверия. Дозрело условие, чтоб национальную мастерскую разщирить. В 1971-ом году вышло решение между городом Хайдубесермень и Венгерским Союзом Художников о том, чтоб дом художников Хайдушаги официально стал международным. По этому приглашение заграничных мастеров целиком проводит Союз Художников. По настоящему представлению только с социалистических стран приглашали б мастеров, но кроме этого могут быть приглашённым и мастера с одних, двух капиталистических стран, но это посящение не систематически. С тех пор как мастерская стала международной, гости могут здесь привести один месяц. Среди приехавших мастеров возникали споры, чтоб создавать и обычаи своих стран в своих картинах. Стало одним возгласом, что только в стиле или в техническом элементе не автори58