Vezető a Déri Múzeum kiállításaihoz (Debrecen, 1978)

Rezjume na russzkom jazüke

ние — эмоционально насыщен. Михай Мункачи (1844—1900) является великим художником реалистом европейской живописи 19-го в. Его выставленные здесь картины: Горюющий разбойник (1865) Портрет женщины, Голгофа (Хождение по мукам), Автопортрет (1873), Эице Хомо (1896) принадлежат музею Дери, а картины: Две семьи (1877), Дама, сидящая перед зеркалом (1882), Деревенский герой (1882), По пути домой (1882), Горющий разбойник II. (1893.) являются депозитами Венгерской Национальной Галереи. Самое известное из них — Эице Хомо (картина 23), на котором изображено более 60 фигур (26 м

2

). Основатель музея покупал эту картину у Чона Ванмакера из Филаделфии в 1916 году. Всемирно известный художник, переживший тяжелую жизнь, сосвоими наилучшими работами оказал влияние на некоторых значительных живописцев Венгрии и зарубежных стран. Правдивым изобразителем венгерского пейзажа является Геза Месёй (1844—1887). Достойная его творческой деятельности, картина: Осенний болотистый пейзаж (картина 24). Дьюла Бенцур (1844—1920) — представитель академической, исторической живописи —, учился в мюнхенской Академии Изобразительных искусств, где позднее стал преподавателем. Послевозращениядомой,ив Венгрии становится признанным художником. Переход, веселящегося на масленнице, шута, в пепельную среду (карти-* на 25) — произведение последнего этапа его жизни. Картина, Голодающие, Бела Паллика (1845—1908) хорошо изображает талант художника в изображении животных. После окончания венской учебы, Ласло Паал (1846—-1879), живший в Эрдее, попадает во Францию и поселяется в Бардисоне. Это наш первый художник, который принимал участие в одном из замечательных опытов европейской живописи. Его картины: Пейзаж: (картина 26.) и Лесная дорога. Ласло Патаки (1857—1912) изображал жизнь народа. Он был учеником Мункачи, о влиянии которого свидетельствуют две из его картин: Отдыхающее в польдень стадо крупного рогатого скота и Табунцик. Натюрморт Калмана Дери (1850—1940) отражает влияние мюнхенской школы. В Вене учился и Имре Ревес (1859—1945), который стал предводителем Кечкемета. Сын крестьянина (1893) и Старый польский крестьянин говорят о влиянии реализма в его творчестве. Картина Ласло Хегедюша (1870—1911): «Если каждый рабский народ...», написана на историческую тему. Самый выдающийся наш скульптор 19 века — Миклош Ижо (1831—1875). Его дерщенские произведения: памятник Чоконаи и Мелькая статуетка «Зайчик» (1868—69). Карой Шенньеи (1854—1919) продолжает традиции стиля необарокко. Об этом свидетельствует его скульптура из бронзы: Куруц витязь с рожкам. Скульптор Алайош Штробл (1856—1926) является представителем стиля эклектицизма. На мировой выставке в Париже (1900) он получил «Гран-при». Его мраморная скульптура: Фридьеш Дери (картина 27.). Янош Пастор (1881—1945) является художником множество площадных скульптур. Первый успех принесла ему скульптура из дерева: Прощадание. Большая часть выставленных здесь произведений принадлежит открытой в 1930 г. коллекции Дери. В течение дальнейших времен все больше обогатилась она приобретениями Дебрецена, Калмана Тали, дебреценского депутата партии борьбы за свободу, случайными покупками музея, депозитами государства. Среди своетчиков основателя музея важную роль играл поляк, Тиштел Мариан (бывший секретарь семьи Ротшилда), который позднее поселился в Шопроне. Талант Денеша Дьёрдьи (1886—1961) и Аладара Мюнних (1890—), архитектуров музея находит подтвержение в пропорциональной планировке и в удобном устройстве здания музея стиля 449