Cserhalmi Zoltán - Kelemen István: Arrabona - Regionális Tudományos Évkönyv 57. (Győr, 2019)
Tanulmányok - Jékely Zsombor: A győri Jézus-születése kárpit
___________ Mária hálószobájával - az ágy hangsúlyos motívum az olvasópultnál térdeplő Mária mögött. A győri kárpit közeli párhuzama a szintén kárpitokat is tervező Bemard van Orley ma Oslóban őrzött festménye (Oslo, Nasjonalmuseet, 1515 körül). Ez az itáliai reneszánsz építészeti motívumokat használó kompozíció azonban a németalföldi hagyományoknak megfelelően beltérben ábrázolja a jelenetet.37 A leginkább újszerű a Királyok imádása jelenet megformálása. Ennek előképe Albrecht Dürer Mária életét illusztráló fametszetes sorozatának megfelelő darabja (1503, a teljes sorozat kiadási éve azonban 1511).38 Egyvalami nem jelenik még meg a győri kárpiton, azok az itáliai (római) eredetű stiláris megoldások, amelyek Bemard van Orley érett művészetét jellemezték, és amely a kárpitművészet következő generációja számára jelentettek fő inspirációt. A Bemard van Orley előtti korszakot három kárpittervező művész tevékenysége jellemzi: Jan van Roome, Adrian van den Houte és Leonard Knoest.39 Az első kettő a régens, Ausztriai Margit szolgálatában állt. Mindketten nagy hatást gyakoroltak az ifjú van Orley-ra, aki 1518-ban ugyanebben a környezetben tűnt fel. Áttekintve a tervezőkre vonatkozó, eléggé hiányos adatokat, én amellett érvelnék, hogy a győri kárpit tervező-művésze Jan van Roome volt. Kárpitunk szerkezete és térformálása, valamint a gótikus jellegzetességeket őrző figurák jól illeszkednek a források segítségével megragadható brüsszeli festő életművébe. Jan van Roome Ausztriai Margit udvari festőjeként működött, amely a források tanúsága szerint 1498 és 1521 közötti időszakra tehető.40 Ő irányította többek között a hercegnő temetkezési helyéül szolgáló Brou-i kastélykápolna belső kialakítását, amely 1513 után épült fel.41 Érdemes megnézni a kápolna oltárára került, Roome által tervezett Angyali üdvözlet kompozíciót, amely a kárpithoz hasonlóan a korai németalföldi festészet kedvelt képtípusát követi, térbe áthelyezve azt. A kápolnában a győri kárpit Szibilláihoz hasonló megformálású szobrokat is találunk, amelyeket Conrad Meit faragott ki. Érdemes megfigyelni, hogy Jan van Roome forrásokból ismert legtöbb műve tervezési feladat volt. Akár Ausztriai Margit Brou-ban megépült sírkápolnájának díszítéséről, akár az V. Károly genealógiáját ábrázoló, Mechelenbe készült üvegablakra, vagy a császár számára készített pecsétekre gondolunk. A tervezési munkák sorába kiválóan illeszkedik a kárpitok rajzolása, amely Jan van Roome dokumentált tevékenységei közé tartozott. Egy kifizetésből tudjuk, hogy 1513-ban Jan van Roome vázlata szerint, valamint egy bizonyos „Philips de Schilder” kartonjai alapján készült a Herkenbald csodás áldozását ARRABONA 2019. 57. TANULMÁNYOK 37 Friedländer: Early Netherlandish VIII. (Jan Gossart and Bernart van Orley), n. 102. 38 Bartsch 87 - Kurth: The Complete 36 (no. 185); Panofsky: The Life and Art 96-107. 39 Az elsőről lásd lejjebb, a másodikról lásd: Wayment: The rediscovered master 71-94. 40 A mesterről az alapvető tanulmány: Dhanens: Jan van Roome 41. Lásd még: Dhanens: L’importance du peintre Jean van Roome, dit de Bruxelles. In: Delmarcel: Tapisseries bruxelloises 231-241. 41 Carpino: Margaret of Austria’s; továbbá általánosabban a templomról: Hörsch: Architecture unter Margarethe. A Brou-i kápolnáról és a korszak németalföldi késő gótikus építészeti ornamentikájáról lásd Kavaler: Renaisance Gothic 226-251. 106
