Arrabona - Múzeumi közlemények 45/1. (Győr, 2007)

Tanulmányok - Almási Tibor: Liezen-Mayer Sándor és Győr

ALMAS! TIBOR LIEZEN-MAYER SÁNDOR ES GYŐR komponált, precízen, a bizonytalanság, habozás legapróbb jelét sem mutató, virágcsokrot ábrázoló alkotás.

19 A 40-es évekből további rajzairól nem tudunk. Annál gazdagabb az 1852-es év termése, amelyből kiemelkedik a „tusciai oszloptalpof \ a „tusciai gerendázatof \ a, jóniai oszlopsort"

20 a három, vetületes szobortalapzatot, illetve a gótikus stílusú szentségtartót megörökítő, részben tus, részben tus és akvarell rajz.

21 A következő, 1853-as évből — nem csupán a meglepő élethűség, de a finom árnyékolások okán is — figyelmet érdemelnek a „Hidrogén előállítására szolgáló készülék" (4. kép) címet viselő, valamint a kémiai kísérleti eszközöket megelevenítő tus és ceruza rajzok. Ha az előző sorokban Liezen-Mayer Sándor finom árnyékolásait dicsértük, akkor az úgyszintén 1853-as két, gazdagon burjánzó, lendületesen ívelő-hajló növényi faldíszítményt ábrázoló műveken ki kell emelnünk a vonalak finomságát és sokféleségét, az érzékeny fény-árnyékolások hatására kibontakozó — már-már tapintásra késztető — látszat-plaszticitást.

22 (5. kép) Az építő- és díszítőművészeti jellegű rajzgyakorlatok mellett Frumann Antal kiemelt hangsúlyt fektetett arra, hogy diákjai — a nagy mesterek alkotásainak másolásával — a lehető legmagasabb szinten elsajátítsák a művészi ábrázolás alapjának számító szabadkézi rajzolás elemi fortélyait. Ilyen, jóval az átlagszínvonal fölé emelkedő készségfejlesztő rajzok, festmények a Liezen-Mayer Sándor győri stúdiuma utolsó éveiben született „Fültanulmányok" (különféle formájú, alakú fülek és ezek arányai), „Három ló" (itatónál álló lovak és gazdájuk), „Női fej" (redőzött kendőt viselő fiatal nő portréja), „Karikatúra Rowlandson után" (6. kép) (gyertyával a kezében olvasó, széken ülő idős férfi), és az első, két változatban is megfestett olajkompozíció, a „Gyermekfej" (sötétzöldes háttérből kibontakozó, oldalra néző karakteres gyermekfej) .

23 (7. kép) Alap- és középfokú tanulmányai sikeres befejeztével a „szülők Frumann Antal tanácsára és a nagybácsi, Edl Tivadar kir. tanácsos, pozsonyi földbirtokos támogatásával teljesítik az ifjú művészi vágyait és a bécsi szépművészeti akadémiára küldik".

24 Bár a Képzőművészeti Akadémián Kari Rahl (1812-1865) irányításával LiezenMayer Sándor — a bécsi korszakból származó férfi és női portrék, kompozíciós vázlatok alapján megítélhetően — sokat fejlődött technikai tudásban, valamilyen ok — talán az akadémia túlságosan is merev, az egyéni látásmódot és kezdeményező szellemet háttérbe szorító rendszabály, követelményei — miatt, az ifjú művészjelölt csupán egy tanévet töltött Bécsben. Somogyi Miklós az eredeti, helyszíni regiszterek információiból összeállított listája

25 arról tudósít bennünket, hogy Liezen-Mayer Sándort 1856. október 18-án vették nyilvántartásba a Bajor Királyi Képzőművészeti Akadémián, ahol Johann Georg Hiltensberger (1806-1890) antik osztályában tanult. Innen került aztán Hermann Anschütz (1802-1880) festőiskolájába, majd 1862-ben az Akadémia vezető tanárának, Carl von Pilotynak (1826-1886) osztályába. Az Európa szerte nagy megbecsülésnek örvendő történelmi festő mellett Liezen-Mayer Sándor gyorsan kitűnt kortársai sorából finom szín- és formaérzékével, a történelmi festészethez elengedhetedenül fontos komponáló tehetségével. 1865-ben két történelmi vázlata is első díjat nyert a müncheni Akadémia pályázatán. 1867-ben Liezen-Mayer befejezte Piloty mesteriskoláját, ami már csak azért is szükséges volt, mivel időközben támadt jól megérdemelt népszerűségének köszönhetően, alig győzte kielégíteni a legkülönfélébb művészeti megbízatásokat. 1870-ben a császári udvar meghívására Bécsben megfestette Ferenc József és Erzsébet királyné portréit, és több osztrák arisztokrata család tagjának arcképét. Miután két év távollét után visszatért Münchenbe, Liezen-Mayer Sándor hozzákezdett kedvelt írói, Schil383