Arrabona - Múzeumi közlemények 15. (Győr, 1973)

D. Askercz É.: Barokk pestisemlékek a Sopron környéki falvakban

Szt. Sebestyén „S" vonalban, erős kontraposztban áll. Maga a mozdulat és a kezek, lábak megmunkálása lágyabb a lövőinél. A szépen oldalra hajtott fej, az enyhe ívben behajlított két kéz meglágyítja kissé a különben tömzsi arányú alakot. Rókus mozdulata a térben tükörképe Szt. Sebestyénének. Törzse és feje kissé hátrahajlik. Zarándoköltözetének redői lágyabban hullámzanak, körvonala nyugodt, bár a ruha plaszticitása helyenként itt is az éles pozitív—negatív váltás átmenetek nélküli ellentétességére hagyatkozik. Az oszlop lábazatánál fekvő Szt. Rozália alakjának megformálásában a barokkos, hullámzó mozdulatokra való törekvés mutatkozik. A sziklabarlang jelzésszerű, kissé ügyetlen keretéül szolgál az alvó, oldalt fekvő szent alakjának. Láthatóan az a törekvés vezette készítőjét, hogy az oldalt fekvő szent tömbszerűségét hangsúlyozza a ruházat dekoratív redő vetései vei. E pestisemlék legszebb szobra a koronázó szobor, amely a gyermekét szoptató Máriát ábrázolja. (8. ábra) Átlagosnál jobb plasztikája és méretei miatt úgy tűnik, mintha másodlagosan helyezték volna ide. Tulajdonképpen mellszobor, de a derékrész befejezése olyan, mintha korábban már egy oszlopfejezettel lett volna kombinálva. így lenne világos a derékrészt határoló befejező redővetés is, amely most kissé megzavarja a szobor arányait. A Madonna gyengéd, szép mozdulattal hajtja félre a fejét, szopó kisgyerekére figyel. Szép a kar körülölelő mozdulata, amelyet lágyan övez és összefog a fejét körülölelő s nyakán különösen szép, dekoratív vízszintes redőkbe szedett és a testről szépen omló, nyugodt mintázású kendő. A szobor intim hangulatát csak a befejező rész furcsa körvonalai bontják meg. Egészében jobbnak tűnik az oszlop többi szobránál, de kiemelkedik a környékbeli szobrászati alkotások sorából is. A kompozíció egésze 7. kép. Hegykő: Pestisemlék-részlet 8. kép. Hegykő: Pestisemlék-részlet 158