Giorgio Vasari 1511-1574 (Szeged, 2011)
Kovács Zsuzsa: Az Angyali üdvözlet restaurálása
AZ ANGYALI ÜDVÖZLET RESTAURÁLÁSA V. KOVÁCS ZSUZSA festő-restaurátorművész Szépművészeti Múzeum, 2008 RESTAURATION OF THE ANNUNCIATION By ZSUZSA KOVÁCS Painter, Art Restorer Museum of Fine Arts, 2008 A restaurálás megnyitotta a lehetőséget a tudományos vizsgálódásokra, amelyeket a kép korábbi állapota nem tett lehetővé. A restaurálás megkezdése előtt a kép meglehetősen rossz, kiállításra alkalmatlan állapotban volt. Számtalan régi javítás rontotta a mű megjelenését, színvonalát. A kép színei oly mértékben változtak meg, hogy Mária kék köpenye egyértelműen zöldnek látszott, Gábriel arkangyal ruhájának színéről pedig nem lehetett megállapítani, hogy sárga-e vagy fehér. A szennyeződés és az el- színeződött lakk a világos színeket éppúgy torzította, mint a sötéteket. Az ilyen mértékű elváltozások nem engedik érvényesülni a festő jellegzetes színeit és a kép részleteit, amelyek a festő személyének meghatározásához elengedhetetlenek. A festékréteg sok helyen felemelkedett, elvált a kb. három centiméter vastag nyárfaalaptól. A 157 centiméter átmérőjű, kör alakú képet hat deszkából ragasztották össze. Ezek az elemek a fa száradása miatt az évszázadok során elváltak egymástól, felületük megdomborodott. Ahol a deszkák elmozdultak egymástól, ott az addig összefüggő festékfelület szétvált, repedések keletkeztek rajta. A szerencse és bizonyára a festő ügyessége miatt — aki elkerülte, hogy a hangsúlyos részek az illesztésekre kerüljenek — a kép legfontosabb részei viszonylag kevéssé károsodtak: sem Mária, sem az angyal arcán nem fut át repedés. A leginkább károsodott területek a fatáblát alkotó hat deszka találkozásánál találhatók, ami a faanyag romlásával is összefügg. Majdnem féltenyérnyi hiány vált láthatóvá az R estauration has provided the opportunity to conduct scientific research on the painting, which was not previously possible due to its condition. Before the restoration project began, the picture was in a rather poor state and unsuitable for display. A number of old repairs had compromised its appearance and quality, the colours had changed so much that Mary’s blue cloak appeared green and one could not tell if the attire of the archangel Gabriel was yellow or white. Dirty, discoloured varnish distorted the light colours just as much as the dark. Extensive changes of this kind prevent the artist’s characteristic colours from achieving their maximum effect and hide details that are crucial in identifying the painter. The picture is round, with a diameter of 157 cm and made up of six wooden planks. In many areas the paint had lifted and became detached from the c.3cm thick poplar wooden plate. As the wood dried over the centuries, these sections became detached from each other and developed a convex surface. Where the boards had separated, the paint had developed splits. Fortunately, and due to the skill of the artist in avoiding painting crucial details of the picture over the joints, the most important areas of the picture were less damaged. There were no cracks in the faces of either Mary or the angel. The most affected sections are around the joints of the six boards, partly caused by deterioration in the wood. After removing a layer of later paint near the lily and the green curtain, an area about half the size of a palm became visible, and where the original paint was missing. Although Szakmai megbeszélés az esztétikai helyreállítás kezdetén, 2008. május 23. Szabó Tamás képzőművészeti osztályvezető, dr. Török Gyöngyi művészettörténész és Kovács Zsuzsa restaurátorművész Technical preparations at the beginning of the aesthetic restoration, 2? May 2008 Tamás Szabó, Head of Department of Tine Arts, Gyöngyi Török, Fine Art Historian and restoration artist Zsuzsa Kovács GIORGIO VASARI 1511-1574 43
