A Miskolci Herman Ottó Múzeum Közleményei 25. (Miskolc, 1987-1988)

NEMES LAMPÉRTH JÓZSEF EMLÉKEZETE - Mezei Ottó: Őszintén Nemes Lampérthról és művészetéről

6. kép. N. L. J.: Férfifej romba szedhetők, de nyomban hozzá kell tennünk, hogy e jellegzetességek közül nem egy a modern művészet egy-egy irányzatának, alkotó módszerének sajátos vonásai közé tartozik. Voltaképpen ebben az egybeesésben ragadható meg Nemes Lampérth művészi eredetiségének legszembetűnőbb karaktere. Az „expresszív", „konstruktív", „szürreális" , sőt - kivételesen - „art brut-szerű" képi fogalmazás - hangsúlyozva még egyszer a fentebb mondottakat - nem stiláris igazodás, nem empátiás formai utánérzés eredménye, mint számos kortársa esetében, hanem belső kényszerből fakadó, lelke mélyéről feltörő formai igény, minden idegszálával megélt létprobléma vizuális rögzítése, aminek sikerét alkalmanként - levelei tanúsága szerint - belső örömmel, megelégedetten nyugtázta, még viharos berlini hónapjaiban is. Ezáltal, ennek köszönhetően emelkedik művészete vizuális-gondolati szinten egyetlen-de micsoda sorsdöntő! - évtized szellemi kifejeződésének magaslatára, s ezáltal válik egyenrangú társává - a vizuális-gondolati szférában időzve - a nemzeti lét kérdéseivel viaskodó, élenjáró költőinknek. Ha sorra vesszük a szkizofréniás formai jellegzetességeket, melyek élete kritikus szakaszaiban készített munkáin feltűnnek, valóban meglepő, hogy azok - részben a Gustav René Hocke által manierisztikusnak nevezhető formai sajátosságok-mennyire összefonódnak különleges erejű művészetével. Leo Navratil alapos munkája (Schizophrenie und Kunst. Deutscher Taschenbuch Verlag, 1965) alapján az alábbi jellegzetességek tűnnek szembe: formai mozgalmasság és merevség ellentéte, deformációs kilengések, ideértve az emberi tagok helytelen illeszkedését és a montázsszerű, vagyis a szétbontott elemekre épülő képszerkesztést, konstruktivista megnyilatkozások, maszkszerűség, sejtelmes és groteszk alakok szerepeltetése, az élményszerű kép villámgyors, hevenyészett közvetítése, a kontúrok hangsúlyozottsága, antropomorfizálási kényszer, transzparencia (a színes tus egymásra rétegeződése berlini képein), a szemmotívum sa-