A Herman Ottó Múzeum Évkönyve 40. (2001)

PIRINT Andrea: A művészet története Moholy-Nagy László interpretálásában

Moholy-Nagy László 1973 Az anyagtól az építészetig. Budapest, Corvina 1978 Festészet, fényképészet, film. Budapest, Corvina 1996 Látás mozgásban. Budapest, Mücsarnok-Intermédia Nagy Ferenc (szerk.) 1992 Magyarok a természettudomány és technika történetében. Budapest Passuth Krisztina 1982 Moholy-Nagy László. Budapest, Corvina Rapaics Rajmund 1953 A magyar biológia története. Budapest, Akadémiai Kiadó Riegl, Alois 1989 A késő római iparművészet. Budapest, Corvina Szabó György (szerk.) 1962 A futurizmus. Budapest DIE GESCHICHTE DER KUNST IN DER INTERPRETATION VON LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY Die Studie befasst sich mit László Moholy-Nagy als Kunstautor, und zwar in Bezúg auf seine Vorstellungen von der Geschichte der Kunst. In seinen Büchern und Studien tritt eine Art von Kunstgeschichte vor den Leser hin, wahrend er die Konzeption der Kunst der Zukunft umreiBt. Moholy-Nagy bescháftigte als bildenden Künstler in erster Linie natürlich nicht die Geschichte der Kunst. Wenn er sich zu Feststellungen über die Kunstgeschichte hinreiBen HeB, machte er dies nicht mit dem Anspruch des Kunsthistorikers, sondern vom Gesichtspunkt der neuen Kunst aus: zum Teil begründet, zum Teil mit der Absicht abzustecken, im Vergleich wozu er sich die Veránderung vorstellt. Bereits in seinem Bánd „Maierei, Fotografíe, Film" projiziert er jené historische Konzeption voraus, die er dann in seinem Buch „Von Matériái zu Architektur" umfassender ausführt. Diese Konzeption gilt in erster Linie fur die Bildhauerei und gehört zur formalistischen Tendenz der Kunstgeschichtsschreibung. Vorliegende Studie zieht eine Parallelé zwischen der Theorie von Moholy-Nagy und dem System des berühmten Wiener Kunsthistorikers Alois Riegl. Abweichungen gibt es natürlich, doch sind die zahlreichen Ubereinstimmungen - in Bezúg auf die wesentlichen Linien — gewiss mehr als ein Zufall. Auch von Seiten jener, die sich auf theoretischem Gebiet mit der modernen Kunst befassen, kann ein Interessé für Riegl angenommen werden, der mit seiner im Jahre 1893 ausgefuhrten Konzeption eigentlich die entwicklungsgeschichtliche Untermauerung der Avantgarde-Kunst liefert. Vielleicht wendete sich auch das Interessé von Moholy-Nagy so Riegl zu, dessen Theorie - im Einklang mit den eigenen Erfahrungen von Moholy-Nagy - einen groBen Einfluss auf ihn ausübte. Andrea Pirint 392