A Herman Ottó Múzeum Évkönyve 38. (1999)

PIRINT Andrea: Moholy-Nagy László és a kubizmus

2. kép. Kompozíció 10. (HOMltsz. P.77.281.) Másrészt a dadának merész ötletessége tekintetében tulajdonítható befolyás. A „mindent szabad"-mentalitást a fiatal művész kezdetben értetlenül szemléli, később magáévá teszi. Művészetében a következő kimutatható „formai" hatást a malevicsi szuprematizmus jelenti, amely El Liszickij közvetítésével éri el. A vizuális réteg mögötti gondolati háttér átvétele ismét csak elmarad. Míg Moholy-Nagy ún. Üvegarchitektúráját „képileg" Malevics ihleti, elméleti téren Adolf Behne és Paul Scheerbart eszméivel lehet számolni. Az orosz konstruktivizmus felől érkező hatás azonban alapvető formai és szellemi vonatkozásban egyaránt. Festészetében 1922-ben jelenik meg a rodcsenkói befolyás;

3 az 1920-as „Faszobor", az 1921-ből származó „Nikkelkonstrukció" a konstruktivizmus általi megérintettség korábbi bizonyítékai. „1920-22 között egyszerre több oldal3 E IV. című kompozíció. Reprodukálva: Passuth Krisztina: Moholy-Nagy László. Budapest, Corvina, 1982.112. 879