Szabadfalvi József: A megyaszói festett asztalosmunkák 1735-ből (Borsodi Kismonográfiák 9. Miskolc, 1980)

Мшикольци Асталош Имре и Мшикольци Асталош Иштван, следовательно, были мастерами города Мишкольца. К работе столяров в то время относилась также расписка маслом изготовленных ими работ. До наших дней сохранилось окло 60 штук художественно расписанных досок из церкви Медьасо. Из них, на пяти досках видны фигуральные композиции. На двух других — среди асимметричных изображений растений — несколько неудачно изображен единорог. В обычной иконографии протестантов — это символ девственной добродетели. Двуглавый орел (табл. 3) — предполагаемое изображение герба династии Габсбургов, господствующих тогда в Венгрии, но также похоже и на изображение птицы древнего востока, которое напоминает византийский герб. До 18-го века основным изображением расписных досок в церквях Венгрии являются библейские мотивы, в первую очередь, сцены райского сада. Чаще всего в раю под яблоней изображена первая человеческая пара. На одной из медьасовских досок изображено только одно грушевое дерево (табл. 4), которое, по всей вероятности, является упрощенным символом рая. Как фигуральное изображение можем рассматривать также доски, изображающие солнце, и доски, изображающие звезды (табл. 5—6). Доски с орнаментикой растений — в большинстве случаев — влияние позднего ренессанса. Сюда, в первую очередь, относится так называемый «итальянский венок», который во времена ренессанса применяли как изображение в каменном барельефе, резной и крашеной мебели, а также часто этот орнамент присутствовал в украшении потолков. Это венок в виде кружев из листьев акантуса или лаврового листа, который, объединяя орнамент, сохраняет видимость цветка. «Итальянский венок» хорошо виден на досках 7, 8, 9, 11; схематически выделяются на досках 12, 13, 14и 15 элементы из упрощенной круговой орнаментики атальянского венка на досках 16,17,18 и 19. Имеется много досок с центральной орнаментикой. Часть их выходит из орнамента, помещенного посередине (пр. 16 доски), другая часть выходит из угловых цветочных ветвей и, таким образом, образует четырехугольное поле (доски 25,26). Единство композиции каждой из двадцати медьасовских досок состоит из единственного вида цветка или цветочного венка. Эту композицию можно назвать классической, так как она является предшественницей, ведущей к традиции ренессанса, называемой «композицией итальянского кувшина». В этом случае корень цветка выходит из утонченного горлышка вазы с двумя ручками (доска 62). «Кувшин» часто заменяет изображение другого арнамента, например, сердце или тюльпан (доски 17, 28, 32). На одной части потолка реформаторской церкви Медьасо мы видим симметричное украшение, по обе стороны диагональной линии которого как бы изображено зеркальное отражение (табл. 44—54). Доски потолка мастера изготавливали в виде кессона, вызывающего впечатление глубины. Достичь этого могли соединив углы досок и рамок линией в форме 8. Цвет основы досок, за несколькими исключениями, — белый. В равновесии холодных и теплых цветов доминируют зеленый, красный и темно-коричневый. Листья и лозу — в основном красили зеленым, реже, синим ультрамарином. 57