Janus Pannonius Múzeum Évkönyve 48-49 (2003-2004) (Pécs, 2004)

Művészettörténet - Kovács Orsolya–Nagy András–Sárkány József–Várkonyi György: Válogatás a Képző- és Iparművészeti Osztály gyűjteményeiből

Vál( épzö- V-N |p агпип ts/ • " :: • " nyugodt mozdulatlanságát a színek vibráló expresszivitásával együtt. Mert a (modell öltözete révén) jelzett szociológiai közegnek és a faktúra harsány önállóságának témának és ábrázolásnak sajátos feszültségével jellemezhető leginkább Koszta ezen alkotása. Magának a műtárgynak a szociológiai közege viszont részben a gyűjtők tekintete. Tamás Henrik egykori galériatulajdonos és műgyűjtő aki az 1920-as években egy rövid ideig szerződéses viszonyban volt a művésszel, s így egy bizonyos havi összeg ellenében kapott festményeket tőle gyűjteményéből került a portré a Janus Pannonius Múzeum gyűjteményébe. Irodalom: Bényi László: Koszta József, Budapest, 1959. Nagy András vibrant expressiveness of the colours, dramatise the I peaceful motionlessness of the portrait situation as fate (and not as motif). This work of Koszta's is mostly characterised by its special tension, both in theme and I depiction, through the sociological position of the girl denoted through her dress and the strident independence of the brushwork. The sociological milieu of the work itself was partly I dependent upon the collector. The portrait entered the Janus Pannonius Museum collection from that of the sometime art collector and gallery owner Henrik Tamás, who for a I short time had a contract with the artist whereby in return for a monthly stipend he received paintings from him. Literature: Bényi, László: Koszta József, Budapest, 1959. András Nagy Mednyánszky László ( 1852-1919) Trén Galíciában, 1916 k. Vászon, olaj, 38cmx51 cm, j.j.l.: Mednyánszky. ltsz.: 59.95 Tamás Henrik gyűjteményéből. A magas horizont fehéren monokróm sávja érintetlen felületként húzódik a képtér alsó részének színes, keskeny történésszalagja fölött. Ennek a "végtelenségbe" komponált időbeli eseménynek a pillanata, a képnek azt a filozófiai bölcsességét asszociálja, mely által természet és történelem viszonya vizuális szimbólumokká fordul át. A természet, s így egyben az emberi természet ködös irracionalitása lesz László Mednyánszky (1852-1919) Train in Galícia, approx. 1916 Canvas, oil, 38cmx51 cm, sig. below right: Mednyánszky Inv. No.: 59.95 From the collection of Henrik Tamás. The white monochrome line of the high horizon stretches its way down to the lower part of the picture above the thin strip of activity. This is a moment of events composed into "infinity", the picture associating with the philosophical wisdom through which the relationship between nature and history turns into visual symbols. Here nature and the clouded irrationality of