Janus Pannonius Múzeum Évkönyve 17-18 (1972-1973) (Pécs, 1975)

Művészettörténet - K. Kovalovszky, Márta: A magyar szobrászat új útjai

A MAGYAR SZOBRÁSZAT ŰJ UTJAI 309 метному миру, к структуре и средствам изображения. Последние его произведния, многослойные стеклянные контсрукции, соединяют в себе объективность, строгую композицию с легким обозримым материалом. Шар считалась до 50 годов, в первую очередь, скульптором-портретистом, а в мелкой скульптуре она работала уже над проблемами пространства, занимавшими ее в 60 годах. Она чувствовала возможность сценического пространства между отдельными игурами. В первых произведениях этого периода она ставит фигуры в форме хора, в пространственные композиции, а позже создает совершенно замкнутые комплектные формы „дома" между стенами, дверями, окнами. Пространства Шар можно назвать „лирическими" ,полными воспоминаний, грусти, литературных окрасок. В етом проявляется отличие ее от среды неоавангарда. Ее творчество пропастает из средней Европы, где еще и сейчас хранятся правила страых традиций. Третье важное явление 60 годов — появление венгерского авангарда в скульптуре. В статье анализируются три самые значительные направления и характеризуется один из художников каждого направления. Тибор Чики создает материальные структуры; его произведения являются переходом от традиционной мелкой скульптуры к авангарду. Сначала он старался отразить естественный ритм материи на деревянных рельефах, позже — готовил бронзовые отливки, полированные поверхности которых осуществляют более свободное движение, создают более предметную скульптуру. Разница между подвижными скульптурами Иштвана Харасти и, например, произведениями Тингуель такова, как между американской техников и венгерским кустарем. В соответствии с этин цели и результаты творчества Харасти также иные. Его мобили сохраняют перивобытный кустарный характер, они являются движущимися по своеобразным драматургическим праввилам, гармоничными структурами с тяготением к первым паровым машинам и паровозам. Дюла Пауэр является самым экстравагантным художником венгерской авангардной скульптуры. Его произведения питаются двумя источниками: пуританскими формами минимал арт и иллиюзионистическими оп арт. Некая геометрическая фигура является осязаемой реальностью, но проявляющейся-таки не в своем реальном обличье, т. к. на ее поверхность проектируется поверхность другого предмега. Влияние его произведений исходит из напряженности, возникающей между формой, воспринимаемой осязанием, и иллюзионизмом поверхности, воспринимаемой зрением. Псевдо произдевения Пауэра уже этим находятся за проблемами скульптуры: чем больше частей действительности он может открыть, тем шире становится диапазон его стредств, что демонстрирует, например, использование им фотографии.