Janus Pannonius Múzeum Évkönyve (1960) (Pécs, 1961)

Füzes Endre: A Janus Pannonius Múzeum szaru sótartói

происхождения. Группировку можно провести только на основе техники украшения, так как она имеет решающее значение для внешнего вида предмета, определяет возможности украшения и окрашивания и влияет также на орнаментику. Можно сказать, что орнаментика роговых солянок зависит от примененной техники украшения. — Если мы желаем установить хронологию применения отдельных техник украшения, и для этой цели проводим исследование встречаемой на отдельных солянках датировки, то можно установить, что вырезанные узо[ ы на солянках Гыли изготовлены за период от 1877—1898 гг., а царапанные от 1892—1960 гг., значит, вырезанные узоры старше. Датированные предметы коллекции свидетельствуют также о том, что обе техники жили и одновременно, в один и тот же период. — С вопросом исторической хронологии этих двух техник занимались Янош Манга и Дьёрдь Домановски. Манга считает, что техника царапания предшествовала вырезке. Домановски же придерживается того мнения, что датированные объекты являются решающим доказательством того, что метод вырезки и окрашивания сургучом применяли раньше, хотя он не может привести объяснения для этого факта. Правда, что метод вырезки и окрашивания сургучом близко подходит к способам инкрустации декоративного искусства, и является логически более развитым способом, чем царапание, но это только так кажется. На основании коллекции музея мы должны согласиться с мнением Домановского, т. е. с хронологическим первенством метода вырезки и окрашивания сургучом. По мнению автора это логическое противоречие можно было бы объяснить на основании подробного исследования примененной техники и украшенных объектов, однако, в узких рамках настоящей статьи для этого не имеется возможности. Исследуемая коллекция распадает на основании примененных двух методов украшения на две группы: на вырезанные и царапаньы? солянки. Для Еырезанных солянок характерно, что их орнаментика в большинстве случаев представляет стилизированный геометрический рисунок цветка (рис, 10., 19., 27., 34., 36.). На нескольких объектах видны также фигуральные мотивы (рис. 13., 30., 50.). — Орнаментика царапанных солянок гораздо более легкий, тонкий, рисунчатый, причем тонкий рисунок гораздо выразительнее. Эти солянки можно распределить на четыре группы: в первую группу входят те солянки, на которых видно изображение растения или животного (рис. 4., 16., 21.). В вторую группу относятся те солянки, на которых находится индивидуальное изображение человека (рис. 24.). Третья и самая многочисленная группа содержит объекты, на которых центром орнаментики является группа людей или сцена, с которой резчик желает гыразить свои идеи. Большинство этих сцен изображает разгульную попойку разбойников в корчме или встречающихся с полицейскими разбойников (рис. 7., 8., 28., 44., 45., 47., 48., 51., 53.). В четвертую группу относятся изготовленные за последние десятилетия солянки. Характерно для них преимущественно растительная орнаментика, окрашенная в желтый цвет (рис. 39., 4L, 55., 60.). Специальная техника характерна также и для украшения крышки солянок, в частности в случае солянок с Еырезанной орнаментикой. В большинстве случаев резчики применяли растительные мотивы (рис. 14., 18., 33., 35., 37.). В противоположность этому крышки колянок с вцарапанным узором украшены, как правило, рельефной резьбой. Здесь также наблюдаются преимущественно растительные мотивы (рис. 12., 23., 40., 46., 56., 59., 62.). К сожалению, специальная литература декоративного искусства, за исключением 1—2 кратких замечаний не занимались роговыми солянками. В нашем распоряжении не имеются ни подробных описательных каталогов отдельных коллекций и до тех пор, пока они не появятся мы не имеем возможности для сравнения предметов коллекции Музея имени Януса Паннониуса отдельно или в совокупности с соответвующими объектами из других областей. Однако, на основании характерной орнаментики солянок уже теперь можно установить, что эта коллекция относится в круг народного искусства по художественной резьбе Трансданубии, и в пределах ее в круг искусства области, простирающейся к югу от озера Балатон.