Heves megyei aprónyomtatványok 21/T

KIUCHI AYA MUNKÁSSÁGÁRÓL

Közel Ázsia partjaihoz a Csendes-óceán egyik északnyugati földfészke Japán, ahol 369 ezer km2-en 100 millió ember él. Sokan csodálatosnak tartják a japán technika tökéletességét. Az is, de ami különleges, az szükségszerű is, hiszen a nyersanyaghiány miatt egyszerűen elengedhetetlen, hogy minden termelési ágazat a világszínvonal legelejére kerüljön. A Toyota gépkocsi, de az iparművészet is. Az, hogy a Hokkaidón szerveződő ainu népművészet a yukara őri szövésben Kiuchi Aya közreműködésével világhírű lett, hogy e fokozás ebben a műfajban bartóki erejű és fontosságú, inkább természetes, mint meghökkentő. Az élet folyamatossága csak a legmagasabb mérce kitűzésével és megvalósításával biztosítható, csak ezen a szinten érdemel akkor és ott figyelmet. Kiuchi Aya művészete ezen kritériumoknak messzemenően megfelel. Valóság és példa.

Egy adott és teremtett rajzi, festői kódex alapján deklinálja felismeréseit a japán szőtteshagyomány és megújított képzelete alapján. A japán textil a VII. és Vili. században még az erős színeket kedvelte. Ezt a teljesítményt finomította megfelelő rajzi légiességgel és színárnyalással Hiroshige, Utamaró és Hokusai festészete, melynek további fokozása Kiuchi Aya művészete. Érdekes, de egyben különleges, hogy a magyar és japán szőttesek domináns motívuma a virág és a madár. Egyaránt ez jellemzi a hortobágyi cifraszűrt és a japán ködmönt.

Századunkban a szőnyeg Ferenczy Noémi és Lurcat részvételével a táblakép, a képzőművészet irányába tolódott el. Kiuchi Aya más eszményeket vallott. A teljes öltözék és környezet átalakítására törekszik, munkásságának ez az újdonsága, értékrendje és kontinensekre kiható jelentősége. Ez az új iparművészeti rendszer olyan bátor kezdeményezés, olyan tökéletes kivitel, mely az adott táj és évszak partitúrája szerint sűríti művekké a tengerpart fehér homokgyűrődéseit, a zöld tavaszi földtáblákat. A rét virágait megremegteti a szőtt textil felületein, s a kép egyben emberi öltözék. így éri el önnön, immár emberivé növekedő felsőfokát a liliom és a felhőket mozgató égóceán. Kiuchi Aya tisztázott iparművészeti rendszere olyan egység, ahol a tér—idő az emberi harmóniával párhuzamos a forma- és színarányokban. így teremtődik újjá művészetében a pusztuló természet sűrített alakzatok és praktikus vonalvezetés nyomán. Az ősi és korszerű technika, szemlélet nagyvonalú egyeztetése ez, ahol a felhőjárás festői kottajárása metamorfózis lesz Kiuchi Aya rendező elve szerint. Nem más ez, mint tíztizenöt látvány kiválasztása, sűrítése költői látomássá, ahol a tervező géniusz létrehozza a szövőgépeken gyorsuló textil sokszorosítását. Ez a partitúra jelenik meg a térelválasztókon, válltáskákon a lakás és az öltözék részeként.

Képi típusa az úszó jégtábla, a liliom, az orgona, a rozsdás őszi, a hólepte téli táj — a megállított idő költészete rezeg, lebben e színírásban! — tengeröböl és szilfa. Kiuchi Aya átírt természettel öltözteti fel az embereket. A szép így lesz varázslat, a növény érzelemkifejező közeg. A lényeg az, hogy felvillanó alap- és mellékszínek -csoportjaiban megfellebbezhetetlen képzőművészetté teremtődik ez az egyetemes természetszemlélet az ipar és az iparművészet hathatós kézfogása nyomán. Ez utóbbi Kiuchi Aya művészetének eszközrendszere, a képzőművészeti karakter munkásságának eredménye és minősége.

Losonci Miklós