Heves megyei aprónyomtatványok 8/I

vitásának kérdése is (FICZEK, HÁMOS, MAURER, VETŐ). Vagy nézzük az idő tényezőjét, melynek „ábrázolására" a fotó különösen alkalmasnak látszik. Vajon melyik példa informál objektívebben az idő természetéről: az évtizedeket átfogó „Időutazás", az érzékelhetetlenül rövid, s így fantasztikus plasztikává váló lövedékbecsapódás (mindkettő: ERDÉLY), a füstszerűvé bemozduló fotó (BARANYAY), vagy a szabályos időközönként rögzített, de minden pillanatban mozdulatlan látvány (HARIS)?

Az utoljára említett fotósorozat reprodukálásakor és kinagyításakor előtűnik egy pusztán vizuális „szuperstruktura". A nagyítás mértékével változó képi információ ATTALAI par excellence „fotószerű" sorozatán azonban nem az idő, hanem a távolság függvényévé vált. Ha nem is látható, de belőle kikövetkeztethető a fotós akciója: céltudatos hátráló mozgása az egyes felvételek között. HAJAS „Próbaútjához" a kamerát szorító kétéves kisgyerek képét asszociáljuk hasonló módon. A fényképezőgép mögött gondolkodva cselekvő, vagy a kész képen is megjelenő, akcióban látható művész — lásd SZIRÁNYI, szájában a kioldózsinórral — bizonyság és példa azok számára, akik a fotót médiumnak, a társadalmi cselekvés médiumának tekintik.

Beke László

Photo/art

The news of Daguerre's invention was published in Hungary in a month after its announcement, and in a year, in 1840 our first photographers appeared. From this time onward approximately the same has happened as in France or Great Britain: there was a struggle for the artistic sovereignty of photography, resulting in a necessary change in the fine arts themselves. This process is largely inexplored yet, but we are able to point out its major stages. Painters turned photographers, painting-imitators appeared and while in between there were heated theoretical debates whether photography is an art, there were significant experiments in the field of snapshot, stereo and colour photography: and some of our most oustanding painters like Mihály Munkácsy did not blush to make use of-the camera just as Delacroix in France.

Our exhibition does not go back to the heroic age of Hungarian photography, but we set out from the hypothesis, that without it the avantgarde schools to be found on the borderline of photo and