Forrás, 2001 (33. évfolyam, 1-12. szám)

2001 / 12. szám - Csány Endre: A tékozló fiú a nagyvárosban (Gondolatok a tékozló fiú motívumról Rilke és Pilinszky műveiben)

dezettsége nyomasztóvá vált, légköre fojtogatóvá. Ez a berendezett világ szűknek és ide­gennek bizonyul, amin csak a körülmények megváltoztatásával, kitöréssel lehet segíteni. Szembetűnő ez az egybeesés a két írónál. Káté Hamburger kimutatja, hogy ugyan jó ba­rátság fűzte őket egymáshoz, Rilke mégsem Gide elbeszéléséből merítette a motívum alakítását.!8 Ám épp e véletlen egybeesés elgondolkodtató! A történet megszokott értelme­zésének falán mindketten ugyanott ütnek rést, amelyen keresztül friss levegő áramlik be­felé. így lesz az elkóborolt ifjú megtévedt tékozlóból új utak bátor keresőjévé. Érdemes ezen a ponton egy rövid kitérőt tenni a korszak apa-fiú motívumának áttekin­tésére. Ez az ősi motívum a naturalizmus idején új jelleget ölt. A természettudományok hirtelen nagyarányú fejlődése és a művészi érdeklődésnek a társadalmi nyomor felé for­dulása által (a szociológia születése!) tapasztalja az ember, hogy az apák tudása is véges, hogy az ember, a társadalom aktuális és sürgető kérdéseire nem ismer választ. így inogni kezd tekintélyük is, veszélybe kerül a negyedik parancsolat. A szülőt mint olyant egyre ke­vésbé becsülik meg, a megbecsülést újra és újra ki kell érdemelniük - emberként (ld. Strindberg: A vörös szoba; Anzengruber: A negyedik parancsolat). Tartalom nélkül nem lehet az ember konzervatív (akkor nincs mit konzerválnia), a fa korhadt törzse sem képes életet továbbítani (adott esetben a gyökérből nőhetnek új hajtások). Ibsen Kísértetekében az apa­tisztelet tulajdonképpen az anya által szuggerált hazug ideálképnek szól. Egy pusztuló vi­lág burkolata, külseje egyszerű hazugságot szolgál. A motívumban egyre nyilvánvalóbbá válik az apai tekintély elvetésének tendenciája. A fiú elveti örökségét, nem lehet már kény­szeríteni arra, hogy apját kövesse, joga van a saját útját járni. Richard Dehmel Ének fiamhoz c.versében már határozottan jut kifejezésre ez a jog: „S ha akaratját köti rád, / édes fiam, majd agg apád, / ne értsd meg, mit kiált a vád: / halld a tavaszt, gerjedve szabadul!" (Kosz­tolányi Dezső ford.) A fiú itt éppenséggel arra szólíttatik föl, hogy a belső hangra figyeljen, és erre nem más, mint saját apja inti - még maga ellenében is Nietzsche Korszerűtlen elmélkedéseiben a fiatalság a történelmietlen gondolkozás hordozója, amely az apa történel­mi látásmódjával szembeszegül. Nietzsche kiterjeszti ezt a problémakört az individuumról a népre, a nép egész kultúrájára. Szükségesnek tartja a két gondolkozásmód közötti egyensúly helyreállítását, amely megbomlott, vagy tán sosem is létezett. Az ember túlzott tiszteletet táplál múltja iránt. „A történelmi ismeret kiapadhatatlan forrásokból egyre tó­dul, az idegen és összefüggéstelen egyre nyomul, az emlékezet kitárja minden kapuját..."!9 A modern kort az információk özöne jellemzi; az ember még képes egy részüket befo­gadni - és törekszik is rá -, de már alig, vagy egyáltalán nem bírja azokat földolgozni, megemészteni: a dolgok a látvány mögött - az egyedülálló a megszokottban - nem nyíl­nak meg számukra: „A modern ember végül egész tömeg megemészthetetlen tudáskövet cipel magával, amelyek aztán adott alkalommal alaposan zörögnek a testében, ahogy a mese mondja."20 Először tudásra vágyik, hogy aztán cselekedhessen. A „tudáskövek", amelyek nem válnak valódi tudássá, legyűrhetetlen akadállyá tornyosulnak cselekvése előtt. Tudás és cselekvés nem alkot összhangot, amíg a tudás a belső ösztön cselekvőkész­ségének útjában áll. Tudás és tett, történelmi és történelmietlen, múlt és jelen egyenlő mér­tékben táplálják az emberi létet, és ha az egyik fölébe kerekedik a másiknak, akkor az em­ber vagy cselekvésképtelenné, örök habozóvá válik (egészséges ösztön nélkül marad), vagy állattá, puszta ösztönemberré - de egyikük sem “létező". Malte, a tékozló? Malte tervei és kísérletei - története - a tékozló fiú parabolájába torkollik. Mik is ezek a tervek? Mi a tárgya, a célja erőfeszítéseinek? Judith Ryan az elbeszélés művészi feladatában 74

Next

/
Thumbnails
Contents