Tüskés Anna (szerk.): Omnis creatura significans - Tanulmányok Prokopp Mária 70. születésnapjára (2009)
Reneszánsz művészet
Tanulmányok Prokopp Mária yo. születésnapjára mentáltan találkozott Jó Fülöp kancellárjával is és udvari festőjével is. (Hall, E.: The Detroit Saint Jerome in Search of Its Painter. In: Bulletin of the Detroit Institute of Arts, LXXII. évf. (1998) l.sz. 22-23.) Albergati mindvégig jelen volt a zsinaton Baselben, Ferrarában és Firenzében is. Leon Battista Alberti is ugyanezekben a körökben forgolódott (A firenzei szál nem szorul lábjegyzetre. Az északihoz: Dhanens, E.: Hét portrét van kardinal Nicolö Albergati. In: Academia Analecta. Mede- delingen van de Koninklijke Academie voor We- tenschappen, Letteren en Schone Künsten van Bel- gié. L. évf. (1989) 2. sz. 35-39,112. (Dhanens a Ro- lin-Madonna egyik hátulról látszó kis figuráját egyenesen Alberti portréjának tartja). 22 Pl. Baxandall, M.: A dialogue on art from the court of Leonello d’Este: Angelo Decembrio’s De politia literaria Pars LXVIII. In: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes XXVI. évf. (1963) 3-4. sz. 304-326; Filarete, (Antonio Aver- lino): Trattato di architettura. 2 kötet. (Szerk. Fl- NOLi, A. M., Grassi, L.) Milano, II Polifilo, 1972. Re- levánsabb lehet, hogy a jó neveltetéshez hozzátartozott a műalkotásokról való beszélgetés képessége. Baxandall, M.: Reneszánsz szemlélet reneszánszfestészet. (Oxford University Press, 1972) Budapest, Corvina, 1986, 41. 23 Pl. Böhm, G., Pfotenhauer, H.: Beschreibungskunst, Kunstbeschreibung. Ekphrasis von der Antike bis zur Gegenwart. München, Fink, 1995. 24 Yates, F. A.: The Art of Memory. Chicago, Chicago University Press, 1966; Carruthers, M. J.: The Book of Memory. A Study of Memory in Medieval Culture. Cambridge, Cambridge University Press, 1990; Arasse, D.: Az emlékezettől a meggyőzésig. In: Festménytörténetek (Paris, 2004), Budapest, Typotex, 2007,133-142. (Id. azonban Deuchlert a következő jegyzetben.) 25 Képek témájának szóban alakuló-változó folyamatához: Kemp, M.: Behind the Picture. Art and Evidence in the Italian Renaissance. New Haven, Yale University Press, 1997, 188, 257; Eörsi A.: Médeiától a Szereteten át Terpszikhóréig. Újabb megjegyzések a Belfiore-villa studiolójának Múzsa-ábrázolásaihoz. In: Művészettörténeti Értesítő Lili. évf. (2004) 1-4 sz. 2; O’Malley, M.: The Business of Art. Contracts and the Commissioning Process in Renaissance Italy. New Haven, Yale University Press, 2005,163-196. Látott mű szóbeli leírásának lehetőségéhez a XV. században: Deuch- ler, F.: Ars memorativa und Inspirationsgefásse des Künstlers im Mittelalter. Bemerkungen zu „Konrad Witz und Italien.” In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte XLIV. évf. (1987) 2. sz. 85. 26 Helas, P.: Porträt und Weltlandschaft:. In: Kruse- Thürlemann i.m. 31; Seiderer, U.: Das Dreiviertelporträt vor Flusslandschaft - eine ikonogra- phische Lücke? Strategien der Macht in Italien um 1500. In: Zeitschriftfür Kunstgeschichte LXVI. évf. (2003) 2. sz. 147. 27 A glóbusz Hood (1993. 109) által említett precedensén, Fra Angelico cortonai freskóján a földgömb a három ismert földrésznek megfelelően három mezőre van osztva. 28 Gombrich, E. H.: Approaches to the History of Art: Three Points for Discussion. In: Topics of our time. Twentieth-century issues in learning and in art. London, Phaidon, 1991, 63. Verba Volant—Imagines Manent? The Rolin Madonna and the San Marco Altarpiece The peculiar, novel background of the San Marco altarpiece of Fra Angelico—featuring the sky at dawn and the sea stretching to infinity—can find only partial explanation in the embroided quotes from the Officium parvum on Mary’s cloak. The same text embellishes the robe of the Madonna of Chancellor Rolin by Jan van Eyck; and this is just one of many more similitudes of various kinds between the two paintings, including the morning sky and the sea-water in the background. Pope Eugene IV might have heard about van Eyck’s painting—because he was involved in the events leading up to it—and staying at Florence he might have reported on this to Fra Angelico working on the San Marco altarpiece. 169
