Az Eszterházy Károly Tanárképző Főiskola Tudományos Közleményei. 1989. 19/4. (Acta Academiae Paedagogicae Agriensis : Nova series ; Tom. 19)
(cirill betűk)
- 40 - И, наконец, самый активный прием звуковой организации стиха - расположение созвучий р л д о м, что часто приводит их к слиянию в единое целое: И ме тель заметает с ле д (94) или к эффекту звукового эха: По звонким, пу стым, ступеням расставанья (176) Выделение звуковыми повторами слов дает возможность глубже понять смысл стихотворения: Любовь Ятага н? Огон ь? Поскромнее, - куда как громко! Бол ь , знакомая, как глазам - ладонь. Как губам Имя собственного ребенка. (19?.'\ г. - 265) Определяя, что такое любовь, поэт сталкивает три слова: ятаган, огонь - боль, которые объединяются одним общим значением "боль", что подчеркивается и близостью звуков (взрывной - сонорный: г н г н - б л ). И всё-таки более существенным оказывается противопоставление: ятаган (экзотично!), огонь (ярко!) - это боль мгновенная, а не длительная, постоянная, знакомая. Это различие усилено средствами звукописи. Не случайна, с другой стороны, и аттракция слов: любовь - б_ о л ь. Звуковые повторы разной глубины выходят за рамки эвфонического приема, направленного на "фонетическую выразительность стиха" (20-113): Крик, что кровью окрашен (212); в суд оро гах и в гр обе (136), в гробовом су гр о бе (167); От гро зных и роз овых уст Бога (178), каменнокой камеи (176). "Фонетика рождает мысль" (Б. А. Успенский): звуковая близость вызывает эффекты семантической близости или, наоборот, противопоставленности" (14264) слов, превращая их в контекстуальное синонимы (каменноокой камеи, в гробовом сугробе) или антонимы: стебелек из стали ты (НП-69); Беженство свое смешавши С белым бешенство м его (282), Цве т, попранный св етом. Свет
