Az Eszterházy Károly Tanárképző Főiskola Tudományos Közleményei. 2003. Sectio Romanica. (Acta Academiae Paedagogicae Agriensis : Nova series ; Tom. 30)
TEGYEY GABRIELLA: « Anne , scripteur des Mandarins ». Les registres de l'oeuvre beauvoirienne
« Anne, scripteur des Mandarins » Les regist.res de l'oeuvre beauvoirienne *19 par suite ä la forme narrative adoptée, un narrateur au second degré. 1 9 Le récit hétérodiégétique met l'accent, ä quelques exceptions prés, 2 0 sur la vie intellectuelle et politique, en posant le principal dilemme des personnages, obligés de faire un choix difficile entre l'écriture et Taction. Dans le récit d'Anne, qui app arait comme une espéce de journal, c'est l'amour qui se trouve mis en relief, sans que le scripteur ignore les interrogations du récit premier, auxquelles eile participe en tant que personnage. Au contraire, l'un des intéréts de son écrit consiste ä reprendre, á réinterpréter, ä avancer mérne le fii des chapitres hétérodiégétiques, ce qui confere au román un car act ere musical. 2 1 En parlant de son ouvrage, Beauvoir ne manque pas d'attirer l'attention sur l'importance du théme de la répétition, qui est aussi une technique essentielle de l'armature du journal d'Anne : « Un des principaux themes qui se dégage de mon récit, c'est celui de la répétition, au sens que Kierkegaard donne ä ce mot : pour posséder vraiment un bien, il faut l'avoir perdu et retrouvé. Au terme du román, Henri et Dubreuilh reprennent le fi] de leur amitié [. . .] ; ils retournejit ä leur point de départ >>. 2 2 II s'ensuit que les deux couches des Mandarins se trouvent liées par une série d'échos et de contrepoints, ä la fois structuraux et thématiques. La vision du narrateur premier est rarement valorisée : privé d'omniscience, il feint d'ignorer, dans les séquences hétérodiégétiques, tout ce qu'Henri ignore, par exemple les pensées d'Anne ; celle-ci, en tant que narrateur second, ne peut étre par definition au courant du for intérieur du sujetpercepteur du récit ä la troisiéme personne. Ce traitement particulier des points de vue, qui se définit par la stricte observation du type narratif actoriel, 2 3 aboutit aux croisements des deux perspectives centrales qui, 1 9 Les termes de récit hétérodiégétique et de récit premier d'une part, et ceux de récit homodiégétique et de récit second d'autre part, seront utilises comme synonymes. Sur les niveaux narratifs du récit, voir Lintvelt, op. cit., 209—214. Voir en particulier les épisodes qui concernent les relations d'Heriri avec Josette et, Nadine. Le narrateur hétérodiégétique, ä son tour, est loin d'etre omniscient : s'il épouse la vision d'Henri, il choisit d'ignorer la relation du récit d'Anne, d'oü il ressort logiquement que les séquences hétérodiégétiques ne peuvent pas reprendre les parties ä la premiere personne. La Force des choses, op. cit., I, 369. Les chapitres, structurés ä. partir de cette bipolarité essentielle, sönt, souvent eux-mémes bipartites, ce procédé caractérisant en premier lieu le récit second. 2 3 Selon Lintvelt, « le type narratif est auctoriel , quand le centre d'orientation [du lecteur] se situe dans le narrateur », « actoriel » lorsque « le centre d'orientation ne coincide pas avec le narrateur [. . .] mais avec un acteur », enfin « neutre » quand « ni le
