Az Eszterházy Károly Tanárképző Főiskola Tudományos Közleményei. 2003. Sectio Romanica. (Acta Academiae Paedagogicae Agriensis : Nova series ; Tom. 30)

I. Littérature L AURENCE GHIGNY: Stratégies et littérature fin du XIX6 siécle en Belgique

10 Laurence Ghigny deux regions, la Flandre et la Wallonie, dönt les differences intrinseques, mais comp lement aires constituent une source inépuisable de ri chesses. H est d'ailleurs interessant de constater que cette vision unifiée et unifiante de la Belgique est répétée ä l'envi par les acteurs des spheres culturelles, politiques, économiques nationales (cf. par exemple les discours de l'avocat Edmond Picard sur l'äme beige ou le traité politico-artistique de Camille Lemonnier intitule : La Belgique

). Ces richesses, presentees comme le fruit de la diversité unifiée, sont recherchées dans le passé (cf. les allusions nombreuses aux peintres flamands comme Bruegel dans les productions du XIX

e s.), mais elles trouvent également un ancrage contemporain. Premiérement dans l'économie. La situation de 1880 est, malgré les gr éves des ouvriers qui ont tendance ä se multiplier, tout ä fait exceptionnelle, ce sont ces années qui vont d'ailleurs voir Leopold II se doter d'une colonie personnelle : le Congo. Acte d'un panache extreme permis par les fruits de la premiére et deuxiéme revolution industrielles qui, pour encore quelques décennies marqueront la structure économique de la Belgique, et qui constituent la bourgeoisie ä laquelle appartient la majorité des politiciens et des artistes de l'époque. Deuxiémement, au sein de l'art. Les années 1880 sont, comme nous l'avons mentionné plus haut, une période d

'emergence de group es, de cercles, de revues artistiques qui en général collaborent, mais dont les rares affrontements, cf. l'opposition entre la Jeune Belgique devenue parnassienne et les partisans de l'Art moderne, sont également un indice de vivacité artistique. Nous sommes done face ä im contexte économique et artistique favorable au rayonnement des lettres beiges, mais ce rayonnement ne trouvera toute sa puissance qu'ä travers un ensemble de demarches qui iront, fidéles ä la politique frangaise, dans le sens d'une unification des moyens, d'une reunion, d'une collaboration. Les peintres, les sculpteurs, les romanciers, les poétes, les essayistes, les sculpteurs, les critiques beiges et fran^ais.

.. se rencontrent, collaborent au sein de revues comme La Wallonie. Camille Lemonnier et Emile Verhaeren sont ä la fois écrivains et critiques d'art, et ils abordent, dans cette derniere fonction, des ceuvres et des artistes nationaux, mais également frangais. La célébre toile du peintre Théo Van Rysselberghe intitulée « La Lecture », représentant les écrivains beiges les plus célébres de l'époque : Verhaeren, Maeterlinck. . . avec leurs homologues frangais : Mallarmé, Gide. . . en pleine activité de lecture, est une oeuvre qui joue la carte de la collaboration, de l'unification. Collaboration, d'une part, entre la peinture et la littérature mises sur un pied d'égalité (l'une représentant l'autre), et unification d'autre part, par le choix d'un sujet plagant ces écrivains beiges et frangais au milieu d'un