Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)
DAVID, ANTOINE: Une tablette d'Ur III
den, (fig. 7— 8) 16 trouvé à Mahdia. 17 L'œuvre de Boéthos — composée, comme il est hors de doute aujourd'hui, de l'hermès signé et de la figure du garçon ailé, 18 présente avec notre groupe en terre cuite des analogies à un tel point essentielles qu'elles ne peuvent aucunement être attribuées à un hasard. La composition, avant tout, est la même dans les deux groupes : dans les deux cas, la figure, debout à côté d'un hermès élevé, le pied au repos du côté de l'hermès, tient son bras dressé au dessus de la tête de l'hermès. Du point de vue de la composition, la position des bras est identique dans les deux groupes. Les deux compositions sont identiques grâce au fait également que la figure principale est encadrée, du côté opposé au buste, par une branche de palmier dans un des deux groupes, 18 par l'amphore et l'aile dans l'autre. Les deux groupes sont conçus pour être vus d'un seul côté, ils sont composés comme des bas-reliefs et, dans tous les deux, l'opposition savamment calculée entre le tronc inanimé et régulier de l'hermès et le corps svelte du garçon joue un rôle important. De même, l'idée qui est à la base des deux groupes est parfaitement identique. Dans les deux cas, nous voyons Eros en athlète, près de l'effigie traditionnelle de Hermès, dieu des palestres, et muni des insignes de la victoire remportée dans la compétition. La figure principale du groupe de Mahdia doit être nommée Eros, malgré le fait que dans les études récentes — et contrairement à la dénomination proposée dans la première publication du groupe — on a l'habitude de l'appeler Agon. 20 1G Inscriptions : Lindos (AA 1904, 212 sq.), cf. Plin. n. h. XXXV 155 ; Délos (Löwv IGB 210) ; Mahdia (Mon. Piot 17, 1909, 45). Cf. L i p p o 1 d, G. : RE Suppl. III (1918) 210 ; Griechische Plastik (1950) 352 ; R u m p f, A. : ÓJh 39 (1952) 86 sqq. 17 Studniczka a été le premier (I.e.) à souligner cette ressemblance ; à sa suite, Picard (Karthago III. 1957, 88) a également cité la terre cuite de Munich en parlant de l'oeuvre de Boéthos ; cependant, ni l'un ni l'autre n'ont examiné d'une façon détaillée les rapports qui existent entre les deux pièces. — Voici la liste des ouvrages principaux se rapportant à la statue en bronze de Mahdia : Musée Alaoui, Suppl. 1 (1897) N° 106 et sq., Merlin, A. — P o i n s s o t, L. : Mon. Piot 17 (1909) 31 sqq. pl. 11 —IV. ; Curtius, L. : AA 1909, 208 sqq., E i t r e m, S.: RE VIII (1912) 699; Klein, W. : Vom antiken Rokoko (1921) 33 sq.; L i p p o 1 d, G. : Kopien und Umbildungen (1923) 157 ; Wolters, P. : Springer—Wolters, Kunst des Altertums (1923) 403 sq; Studniczk a, Fr. : Abh. Sachs. Akad. 37. V (1926) 69, note 2; K r a h m e r, G. : N. G. G. 1927, 63 sq.; Merlin, A. — P o i n s s o t, L. : Cratères et candélabres (1930) 3 sq ; S i e V c k i n g, J. : Gnomon 7 (1931) 15 sq.; D u c a t i, P. : Rivista del R. 1st. di Arch, e Storia delPArte 3 (1931) 47 ; L u 11 i e s, R. : Die Typen der griechischen Herme (1931) 50; H a u s e r, Fr. : Furtwängler—Reichhold, Griech. Vasenmalerei III Í1932) 2 ; N e u g e b a u er, K. A. : Ber. VI. Kong. f. Arch. (1940) 422 sq.; Kleiner, G. : Tanagrafiguren (1942) 244 ; R i c h t e r, G. M. A. : AJA 47 (1943) 375 ; The Sculpture and Sculptors of the Greeks (1946) 297 ; Praschniker, C. : Anz. Akad. Wien 82 (1945) 20 sq.; Picard, Ch.: Comptes Rendus Acad, des Inscr. 1946, 671 sqq. ; Picard, Ch. : RA XXVII (1947) 216 sq.; A m a n d r y, P. : Annuario délia Scnola Archeologica di Atene 24 — 26 (1946—48) 191; L i p p o 1 d, G.: Griechische Plastik (1950) 352; M u t h m a n n, F.: Statuenstützen (1951) 17; Rumpf, A.: ÖJh 39 (1952) 86 ; Picard, Ch. : Karthago 3 (1952) 83 sqq.; Bieber, M. : The Sculpture of the Hellenistic Age (1955) 81 sq. Je tiens à exprimer ici toute ma reconnaissance à la direction du Musée Alaoui (Tunis) qui a eu l'obligeance de mettre à ma disposition les photographies publiées à la page. 18 Ce sont H a u s e r (op. cit.) et Studniczka (op. cit.) qui ont fait remarquer que les pièces font partie d'un seul groupe. Depuis, les copies en plâtre des deux pièces ont été recomposées en groupe au Musée de Tunis, v. Picard, Ch. : RA XXVII (1947) 217, note 2, fig. 17 ; Karthago 3 (1952) 85, fig. 1. "Studniczka, F.: op. cit., Picard, Ch.: Karthago 3 (1952) 100. 20 Schreiber (Roscher ML I 1884 — 86, 107) a été le premier à appeler Agon le type d'Eros se couronnant lui-même et tenant une palme à la main, cela non pas à propos de la statue de Mahdia, encore inconnue à l'époque, mais à propos de l'effigie sur un tétradrachme athénien, du II e s. avant notre ère. Hauser et Studniczka ont été les premiers à appeler Agon la statue de Mahdia.
